Bogner Ecstasy Red Test

Praxis

Die vorhergehende Frage kann man tatsächlich mit Ja beantworten, denn alles ergibt einen Sinn. Reinhold Bogner hat sich natürlich etwas dabei gedacht und eigentlich ist es auch logisch, dass hier nicht die eine Funktion der anderen die Butter vom Brot nimmt. Die Klangunterschiede sind klar hörbar und somit kann man das Pedal auf seine Gitarre und den Amp mit dem persönlichen Soundvorstellungen optimal anpassen. Es bieten sich viele Möglichkeiten, den Grundsound in kleinen, aber feinen Nuancen zu verändern, und alles ist perfekt aufeinander abgestimmt. Wenn man die Einstellungen mit den Schaltern verändert, dann ändert sich nicht nur der Sound, auch die Ansprache und das damit verbundene Spielgefühl ist ein anderes. Mal komprimiert es etwas stärker und die hohe Verzerrung ist schon bei leichtem Anschlag am Start (Variac On), bei anderen Kombinationen muss man zum Beispiel etwas mehr für die Verzerrung arbeiten. Beim Umschalten der Kippschalter ist mitunter ein leichtes Knacken zu hören, das allerdings normal ist, weil intern Veränderungen von Bias und Spannung vorgenommen werden.
Das Hauptaugenmerk in der Gainstruktur liegt beim Ecstasy Red-Pedal auf den High-Gain Sounds, man kann aber mit weit zurückgenommenem Gain-Regler auch leicht angezerrte Klänge erzeugen. Dabei macht sich allerdings leider das etwas erhöhte Grundrauschen des Pedals stärker bemerkbar, das andererseits aber nicht mehr viel zunimmt, wenn der Gain-Regler weiter aufgedreht wird. Den Metal-Gitarristen wird es nicht stören, den Blueser wahrscheinlich schon, aber da hat bekanntlich jeder seine eigene Schmerzgrenze.

High-Gain-Spezialist: Bogner Ecstasy Red

Hörbeispiele

Variac Mode – einmal ohne und dann mit. Beim Beispiel mit Variac Mode habe ich zum Schluss den Volume-Regler an der Gitarre zurückgenommen. Trotz stärkerem Kompressionsverhalten bleibt die dynamische Ansprache erhalten, der Zerrgrad lässt sich gut reduzieren.

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	12	14	12	12	12	off – on	full	b2	20th

Audio Samples

• Variac Off
• Variac On

Die drei unterschiedlichen Möglichkeiten des Mode-Schalters:

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	12	12	12	12	12	off	tight – mellow – full	n	20th

Audio Samples

• Mode: tight
• Mode: mellow
• Mode: full

Jetzt sind die drei Pre-EQ-Einstellungen an der Reihe.

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	12	12	12	12	12	off	mellow	b1 – n – b2	100

Audio Samples

• EQ: b1
• EQ: n
• EQ: b2

Die drei verschiedenen Möglichkeiten des Structure-Schalters:

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	12	12	12	12	12	off	tight	n	101 – 100 – 20th

Audio Samples

• Structure: 101
• Structure: 100
• Structure: 20th

Geringste Zerrstufe – Blues Sound:

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	13	12,5	13	11	8	off	mellow	n	101

Audio Samples

• Minimal Gain

Maximaler Gain mit modernem Zerrsound: Hier zeigt sich am Anfang ganz deutlich die Transparenz, trotz tiefem D auf der E-Saite kann man die Melodielinie auf der D-Saite klar hören.

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Les Paul	12	12	13	10	17	off	full	b2	20th

Audio Samples

• Maximum Gain

Ein tiefes Riff mit der Baritongitarre in Drop A Tuning, zuerst leicht angeschlagen, dann härter:

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
Bariton	12	14,5	11	14	15	on	tight	b2	100

Audio Samples

• Low Riff

Metal Mid Scoop Sound, zuerst ohne, dann mit Boostfunktion:

Gitarre	V	T	M	B	G	variac	mode	pre eq	structure
SG	14	14	9,5	11	16	on	full	b2	20th

Audio Samples

• Mid Scoop Boost