Praxis
Wie kann das Zoia Euroburo Modul optimal eingesetzt werden? Wir haben es für unseren Test in ein kompaktes Studio-Case (94 TE, 6U) zusammen mit dem Metropolix-Sequenzer, einer analogen Synthstimme bestehend aus Oszillator, Filter und VCA sowie ein paar Modulationsquellen platziert. In dieser Umgebung fühlt sich das Euroburo pudelwohl. Es kann dann entweder als Multieffekt oder auch als zweite Synthstimme verwendet werden. Beides führte zu spannenden Ergebnissen.
Das Euroburo als Effektmodul
Es ist sinnvoll, das Euroburo nach dem ersten Einschalten zunächst einmal als Effektmodul zu verwenden, denn diese Herangehensweise hilft dabei, den Workflow schneller zu verstehen. Um etwa eine Mono-Sequenz mit einem Hall zu versehen, muss diese oben rechts in die CV-Eingänge gepatcht und das Ausgangssignal darunter abgegriffen werden. Dann beginnt das virtuelle Verkabeln: Durch einen Druck auf einen der Buttons des Rasters lassen sich Bausteine der Signalkette auswählen. Der erste muss, um eine Effektkette zu generieren, ein Audio-Interface-Modul sein, das die Signale der Audio-Eingänge abgreift. Am anderen Ende muss ein Output-Modul gewählt werden, damit das Signal auch wieder aus dem Euroburo herauskommt.
Hall, Delay, Modulation und mehr
Dazwischen finden dann die virtuellen Effektmodule Platz. Wie auch schon den Kollegen aus der Gitarrenabteilung haben mich vor allem die Modulations-, Delay und Reverbeffekte überzeugt. Hier ein paar Beispiele aus diesen und anderen Kategorien:
Vor allem das Vorhandensein von Chorus-, Flanger- und Phaser-Effekten ist erfreulich, denn dieser Bereich ist im Eurorack nach wie vor unterbesetzt – obwohl gerade sie sich eigentlich ideal für den Eurorack-Einsatz eignen, können sie doch mittels CV kreativ moduliert werden.
CV rein, CV raus
Sollen dafür bestimmte Elemente der (Effekt-)Module angesteuert werden, kommen die CV-Eingänge am unteren Rand des Euroburos ins Spiel. Sie sind, wie gesagt, mit die größte Änderung, die Empress Effects am Zoia Euroburo vorgenommen hat. Wie auch die Ein- und Ausgänge der Audioketten auf der Matrix darüber können sie mittels der Kunststoff-Buttons mit anderen Elementen eines Zoia-Patches verbunden werden. Im Falle eines Phasers könnte man etwa LFOs in die CV-Eingänge schicken und die darüber liegenden Patchpunkte mit den Parametern des Effekts verbinden, um so mithilfe anderer Module dessen Breite, Resonanz oder den Dry-Wet-Anteil zu modulieren.
Umgekehrt geht das genauso vom Zoia in Richtung anderer Module, denn es sind ja ebenfalls vier CV-Ausgänge vorhanden. Interne LFOs, Hüllkurven und sogar vom Euroburo generierte Sequenzen können auf diese Weise nach draußen gelangen. Wer also in einem Patch ein paar CV-Modulationsspannungen braucht, kann das Zoia Euroburo auch einfach dafür nutzen.
Das Zoia Euroburo als Synthesizer
Ein solcher Einsatz nutzt allerdings kaum die Möglichkeiten aus, die in dem Gerät stecken – insbesondere nicht seine Synthese-Fähigkeiten. Dabei kann das Euroburo mit ein wenig Kreativität beim Patch-Design ein kreativ modulierbarer Synth mit FM- oder Granularsynthese sein oder als Audio-Looper fungieren. Dem Nutzer offenbaren sich all diese Optionen, wenn ein ganz neuer Patch über das Scroll-Menü gestartet und als erstes Modul eines aus der Audio-Kategorie wählt wird. Hier stehen Oszillatoren, Filter, Rauschgeneratoren, besagte Looper- und Granular-Module und vieles mehr zur Wahl. Das Angebot ist immens.
Immer auf die CPU achten!
Beim Scrollen durch die Modulliste merkt man schnell: „The sky is the limit“ – na ja, nicht ganz vielleicht. Irgendwann gibt die CPU des Euroburo auf, einen Prozentwert bekommt man zur Orientierung auf dem Startbildschirm angezeigt. Manche Module und Funktionen erfordern dabei mehr Rechenleistung als andere. Hier muss man etwas Erfahrung sammeln; grundsätzlich gilt aber, dass man bei einem komplexen Synth-Patch vielleicht erst einmal Abstand von komplexen Stereo-Panningeffekten und Hall-Algorithmen nehmen sollte. Tut man das, kann das Zoia problemlos als vierstimmiger Polysynth programmiert werden, das hält die CPU aus. Es ist nicht zu leugnen, dass das Euroburo als Synth sehr digital klingt. Das ist aber kein Nachteil per se – man muss dann eben mit FM-Synthese und kreativer Modulation experimentieren. Das habe ich auch bei den folgenden Aufnahmen getan, für die einige Werkspresets externer Modulation unterzogen wurden:
Wichtig zu wissen: Wird drei- oder vierstimmig polyphon programmiert, kann die Sound-Engine des Euroburo nicht mehr so leicht mit CV gespielt werden, dafür reichen vier CV-Eingänge nicht aus. Zum Glück gibt es dann noch die MIDI-Alternative rechts auf dem Panel, für deren Gebrauch ein passender 5-Pin-auf-Klinke-Adapter mitgeliefert ist. Über ein dediziertes MIDI-Modul in der Zoia-Software kann Polyphonie entsprechend konfiguriert und auf die unterschiedlichen Oszillatoren bzw. Stimmen verteilt werden. Diese können eigene Signalwege mit unterschiedlichen Filtern und Effekten haben – und bei einem anschlagdynamischen Controller mit Modwheel mittels dieser MIDI-Parameter moduliert werden.
Das Euroburo als CV-Prozessor
Und dann gibt es noch einen dritten großen Anwendungsbereich, den ich noch kurz anreißen will und der sich – anders als die andern beiden – eher in fortgeschrittenen Systemen als nützlich erweisen kann. Noch größer als die Abteilung der Audio-Module ist nämlich die der „Control“-Funktionen. Dies sind CV-Module, die in Synth-Stimmen und für komplexe Effektwege intern ‚verdrahtet‘ werden können. Viele von ihnen nehmen aber genauso gut externe Signale auf und manipulieren sie. Im Angebot stehen CV-Mixer, Mults, Switches, Inverter und einiges mehr – alles Funktionen, die man in größeren Patches immer wieder braucht, ob mit Zoia-eigenen Sounds oder ohne.
Das Beste daran ist nämlich: Sie können unabhängig vom Rest eines Zoia-Patches betrieben werden. Dafür können die digitalen Module in einem Euroburo-Patch auch auf mehrere Seiten der farbigen Matrix verteilt werden, zwischen denen man mit den Pfeiltasten unter dem Display wechselt. Ein Beispiel wäre eine Kombi aus Halleffekt und CV-Manipulation denkbar: Oben rechts eingehende Audiosignale könnten in einem solchen Patch durch eine Hall-Effektkette geschleift und wieder ausgespuckt werden. Diese Signalkette fände dann auf Seite eins des Patches Platz – und auf der zweiten platziert man dann einen CV-Mixer, der Signale aus den CV-Eingängen aufnehmen kann und gemischt wieder über die CV-Outs ausgibt. Oder man macht das Euroburo auf diese Weise zum Quantisierer für extern generierte Melodiesignale. Oder, oder, oder …
Empress Effects Zoia Euroburo Sound Demo (no talking)
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