Harley Benton BM-75 Test

Praxis

Sound/Bespielbarkeit:

Die Gitarre lässt sich sehr komfortabel im Stehen wie im Sitzen bespielen. Sie neigt ein wenig zur Kopflastigkeit, was ich allerdings nicht für tragisch erachte, da der rechte Arm beim Bedienen meist auf dem Korpus ruht und somit für einen Ausgleich sorgt. Trocken angespielt kommt ein klarer, ausgewogener Sound zustande, der genügend “Twang” besitzt und die Saiten schwingen durchschnittlich lange nach. Dank des D-Shape-Halses und der 635 mm Mensur dürften sich die meisten Gitarristen auf Anhieb auf diesem Instrument wohlfühlen.
Für die Audiofiles habe ich die Harley Benton an meinen Marshall 2555 angeschlossen, der eine 2×12″ Box mit Vintage 30 Speakern antreibt, die wiederum von einem SM57 abgenommen wird.
Ich beginne wie immer mit dem cleanen Amp und schalte alle fünf Positionen einmal durch, beginnend am Hals.

Audio Samples

• Clean: Alle fünf PU-Positionen

Die BM-75 zeigt sich von ihrer drahtigen Seite, alle fünf Positionen sind ausnahmslos sehr gut in verschiedenen Musikstilen einsetzbar. Sie klingen allesamt direkt und punchy und decken eine breite Palette von warm bis glockig ab. Der Steg-Singlecoil macht dabei mit seinem mittigen Sound eine sehr gute Figur und setzt sich angenehm von den vier anderen Positionen ab.

Im nächsten Beispiel schalte ich die BM-75 in die Hals/Mittel PU-Position und betätige im zweiten Durchgang den Phase-Switch des Hals-Pickups. Im zweiten Beispiel ist die Kombination des Steg- und Mittel-Tonabnehmers zu hören. Auch hier ist im zweiten Durchgang der Klang mit dem aktivierten Phase-Switch des Steg-Tonabnehmers zu hören.

Audio Samples

• Clean: Hals- u. mittlerer PU, dann mit Phase-Switch Hals-PU
• Clean: Steg- u. mittlerer PU, dann mit Phase-Switch Steg-PU

Hier lässt sich die Wirkungsweise der Phase-Switches sehr gut heraushören. Es kommt der bekannte Out-Of-Phase-Sound zustande, der im Vergleich ausgedünnt und hohl klingt und so weitere, interessante klangliche Optionen bietet. Bei welchem der beiden Tonabnehmer man die Phase dreht, spielt klanglich keine Rolle.

Die original “Red Special” von Brian May hat im Laufe der Jahrzehnte Trends gesetzt.

Es wird Zeit für den Crunch-Kanal des Amps. Auch hier sind alle fünf Pickupstellungen zu hören.

Audio Samples

• Crunch: Alle fünf PU-Positionen

Diese Disziplin scheint der Harley Benton zu liegen, denn sie kann mit einem federnden, luftigen Rockbrett gefallen. Auch die Zwischenpositionen besitzen genug Durchsetzungsvermögen in den Mitten – in vielen Fällen klingen diese Stellungen oft glasig und dünn, aber davon ist unsere Testkandidatin zum Glück weit entfernt.

Audio Samples

• Crunch: Hals- u. mittlerer PU, dann mit Phase-Switch Hals-PU
• Crunch: Steg- u. mittlerer PU, dann mit Phase-Switch Steg-PU

Auch hier ist der Unterschied deutlich zu vernehmen und erweitert das Klangspektrum der Gitarre. So lässt sich beispielsweise von einem drahtigem Rhythmus-Sound schnell zu einem fetten Brett wechseln.
Es folgt zum Schluss noch ein kleines Beispiel, bei dem im ersten Durchgang der Halstonabnehmer zu hören ist, danach der Kollege am Steg.

Audio Samples

• Songbeispiel: Blues, erst Hals-, dann Steg-PU

Die BM-75 erzeugt einen warmen, tragenden Leadsound, der sich in Medium-Gain-Gefilden am wohlsten fühlt, denn dort hält sich die Nebengeräuschentwicklung in Grenzen. Beide Pickups besitzen genug Fleisch, um einen vollen Sound zu erzielen, dabei kommen aber auch die Attacks gut zur Geltung.
Bei höheren Gainsettings überwiegen die Nebengeräusche dann doch zu sehr und erschweren das Spiel deutlich. Mir ist dabei aufgefallen, das die Pickups leicht zur Mikrofone tendieren, was sich aber bei moderatem Zerr nicht weiter bemerkbar macht.