Anzeige

Studiostandards: Gitarrenverstärker-Mikrofone

Manche Mikrofone sieht man vor den Lautsprechern der Gitarrenverstärkerhäufiger als andere. So haben sich im Laufe der Zeit Standards zur Amp-Abnahme entwickelt – einerseits wegen der Features und natürlich des Klangs, andererseits aber auch einfach, weil viele wissen, was sie erwartet, wenn sie ein Standardwerkzeug verwenden.

2011_Studiostandards_Gitarrenverstaerker-Mikrofone_1260_756_v01


Will man sich einen Fundus an verschiedenen Mikros für die Amp-Abnahme zusammenkaufen oder einfach nur eines zulegen, kann man überlegen, sich einen der Klassiker zu leisten. Sicher sind sie manchmal etwas teurer, werden aber wahrscheinlich für immer bei euch bleiben. Und wenn nicht, ist ihr Wiederverkaufswert höher als der eines eher unbekannten Mikrofons. Falls ihr aber sehr auf den Taler schauen müsst, liefern wir euch dennoch preiswerte Alternativen.

Vollklassiker: Shure SM57

Unmittelbar vor der Membran kommen gerne Tauchspulenmikrofone zum Einsatz. Hohe Schallpegel vertragen sie meist sehr gut. Hohe Lautstärken sind nicht nur für das Ego des Gitarristen gut, sondern haben oft klanglich Vorteile, besonders, wenn man Röhrenverstärker benutzt. So sieht man den Allrounder unter den Instrumentenmikrofonen schlechthin sehr häufig, und zwar das Shure SM57. Ein 57er ist tatsächlich etwas für’s Leben, denn man muss sich durchaus anstrengen, um es kaputtzumachen. Hundert Euro sind echt nicht viel für ein derartiges Mikrofon, doch Nachbauten können den Preis noch unterbieten.
Das SM57 baut sehr schmal, weswegen es auch gern im Doppelpack verwendet wird. Über den Versatz der beiden gegeneinander – also unterschiedlichem Abstand zur Membran – erhält man Kammfiltereffekte, deren Position im Spektrum man schlicht mit dem Abstand und deren Stärke man mit dem Pegel des zweiten Mikrofons regeln kann. Damit bekommt man schon eine interessante, variantenreiche Klangregelung.

Kennt jedes Kind und sollte jeder haben: Shure SM57
Kennt jedes Kind und sollte jeder haben: Shure SM57

Klangalternative: Sennheiser MD 421

Einen etwas anderen Klangcharakter liefert das Sennheiser MD 421. Anders als das SM57 ist es auf Bühnen heutzutage kaum zu finden, da ein Sturz Gehäuse oder Korb schwer beschädigen kann und die Schwachstelle Mikrofonhalterung mittlerweile sogar schon legendär ist. Und preiswert ist es nicht. Im Studio sollte man aber dennoch eines haben: Kein anderes Mikrofon liefert diesen durchsetzungsfähigen Klangcharakter. Es ist daher die Sound-Alternative zum Shure SM57! Außerdem liefert es etwas, das von hohem Nutzen bei Gitarren-Recordings ist: Ein fünfstufiges Bass-Roll-Off-Filter. Gehäusewummern kann reduziert werden, aber viele Aufnahmen werden knackiger, durchsetzungsfähiger und aufgeräumter, wenn man etwas Bass wegnimmt. Etwas kauzig, aber durchaus praktisch: Das Filter wird mit einem Drehring an der XLR-Buchse eingestellt! Allerdings gibt es keine nennenswerten Budget-Alternativen zu diesem Mikrofon.

Das Sennheiser MD421 ist klanglich konkurrenzlos, aber sehr teuer und mechanisch anfällig.
Das Sennheiser MD421 ist klanglich konkurrenzlos, aber sehr teuer und mechanisch anfällig.

Gemütlich abhängen mit Sennheiser e906

Manchmal muss es schnell und einfach gehen, nicht nur im Livebetrieb, sondern auch im Studio. Das Sennheiser e906 lässt sich aufgrund seiner Form zur Not einfach am Kabel von der Oberseite der Box herunterhängen und per Gaffa-Tape fixieren. Aber deswegen alleine würde es das Mikro nicht in diesen Artikel schaffen: Das Sennheiser e906 klingt im Gegensatz zum SM57 etwas wohliger und runder, hat aber mit diversen Filtern (u.a. einem coolen Höhen-Boost) die Möglichkeit zur Einflussnahme auf den Sound. Und natürlich kann das Mikrofon, das in der Tradition des MD409 steht (Stichwort: “Pink Floyd: Live At Pompeii”!), “ganz normal” per Mikroständer ausgerichtet werden. Das Mikro ist kein billiger Spaß, als Alternativen bieten sich das E609 aus gleichem Hause oder gar das Superlux PRA 628 MKII an.

Hinten an Box hängt's: Sennheiser e906.
Hinten an Box hängt’s: Sennheiser e906.

Niere reicht nicht? Dann eben Superniere, auch wenn es eine Beta-Version ist

“Beta” muss ja nicht schlecht sein. Bei Shure sowieso nicht, denn dort gibt es eine komplette Serie. Der wesentliche Unterschied von Shure SM57 zum Beta 57A liegt in der Richtcharakteristik. Das SM ist eine Niere, das Beta eine Superniere. Zudem ist das Beta 57A etwas bissiger und griffiger als sein Kollege. Das Audio-Technica MB 2k käme als preiswerte Alternative in Betracht, ist allerdings eine Hyperniere, also noch etwas stärker richtend.

Teurere Alternativen – die sich lohnen können

Unter den dynamischen Tauchspulenmikrofonen findet man noch einige recht häufig vor den Gitarrenamps dieser Welt, die zwar wirklich genial, aber leider auch sehr teuer sind. Das Bassmonster Beyerdynamic M88 TG, das “Gegenteil” davon, das ausladende Electro-Voice RE20 ohne signifikante Nahbesprechung sowie das “erweiterte SM58” SM 7B von Shure und das leider unfassbar teure MD 441 von Sennheiser
Und noch einen Tipp habe ich: Im Testmarathon der klassischen Tauchspulenmikrofone könnt ihr viele wichtige Mikros direkt im Vergleich hören – natürlich auch am Gitarrenamp!

Fotostrecke: 4 Bilder Beyerdynamic M88: alltagstaugliches Tauchpulenmikrofon mit mächtigem Bass
Fotostrecke

Neumann, AKG und andere Großmembraner

Wer die feinsten Feinheiten eines Signales aufzeichnen will (was übrigens nicht immer nötig ist!), für den sind die Membranen der Tauchspulenmikros zu schwer und behäbig. Eine gute Lösung sind hier Kondensatormikrofone, die üblicherweise nicht so nah an den Lautsprechergrills oder -bezugsstoffen aufgestellt werden. Meist sind es Großmembraner, die verwendet werden. Die leicht schwächeren Höhen sind dabei oft nicht negativ, sondern verhindern, dass das Signal zu aggressiv und klingelnd wird. Die Auswahl an Großmembran-Kondensatormikrofonen ist riesig, daher fällt es schwer, wirkliche Platzhirsche auszumachen. Neumanns U 87 und TLM 103 findet man jedoch genauso wie C 414 von AKG. Preiswerte Alternativen gibt es zu zahlreiche, um sie hier aufzuzählen, aber beliebte Hersteller für die Amp-Abnahme kommen von Audio-Technica, Rode, sE Electronics oder Studio Projects. Wir haben irrsinnig viele Großmembran-Kondensatormikrofone bereits getestet!

Fotostrecke: 2 Bilder Das Neumann TLM103 wird von vielen auch vor dem Amp eingesetzt.
Fotostrecke

Warm und kuschelig mit Bändchenmikros

Zurecht eine Sonderstellung haben Bändchenmikrofone. Diese sind tendenziell eher höhenarm, aber dennoch sehr fein. Sie klingen prinzipiell rund, wohlig und angenehm, doch lassen sie sich meist hervorragend mit dem EQ bearbeiten. Sehr gerne benutzt werden Ribbons von David Royer, etwa das R-122, das SF-2 oder auch das etwas preiswertere R-101. Wer starke Färbung liebt, greift zum genialen Coles 4038. Ein Preistipp kommt aus Deutschland, nämlich von Beyerdynamic. Deren Doppelbändchenmikrofon ist mit typischer Achter- (M130) aber auch als Hypernierencharakteristik (M160) erhältlich. Und mit etwa 500 Euro sind sie durchaus erschwinglich! Sehr preiswerte Alternativen stellen MXL 144, the t.bone RB 500 und Superlux R102 dar. Doch auch im Mittelfeld gibt es weitere beliebte Vertreter, etwa das Oktava ML 52-02 und das sE Electronics’ VR1 Voodoo. Auch das AT4080 von Audio-Technica und das Shure KSM 313 sieht man des Öfteren, allerdings sind diese wiederum deutlich teurer.

Fotostrecke: 6 Bilder Das Royer R-122: Bändchenmikrofon mit Flügelchen
Fotostrecke

Wenn’s spezieller werden soll…

Ok, dies sind zugegebenermaßen keine sehr verbreiteten Mikrofone und können daher einfach unter “Geheimtipp” verbucht werden: Das Halo von Sontronics sieht nicht nur tofte aus, sondern vermag durch einen eigenständigen, griffigen Sound zu begeistern. Ich persönlich bin aber absolut angetan von dem, was das Placid Audio Copperphone klanglich liefern kann: Es klingt mittig, und zwar nicht sehr mittig, sondern ausschließlich! Sicher ist das Kupfermikrofon durch seinen resonierenden Klang, der an alte Telefone erinnert, als eine Art Effektmikrofon zu verstehen, doch macht es sich hervorragend im Zusammenspiel mit anderen Mikrofonen, indem es ein wenig Dreck beisteuern kann. Ich liebe dieses Ding!

Leistet mehr als nur gut auszusehen: Sontronics Halo
Leistet mehr als nur gut auszusehen: Sontronics Halo

Fazit: Einen guten Sound kann man nicht “einkaufen”.

So, da habt ihr aber viele feine Mikrofone gesehen, vielleicht denkt ihr: “Ich kann mir ja eh nicht alle Mikros leisten.” Das müsst ihr auch nicht. Alle sowieso nicht. Wichtiger ist, dass ihr euch mit Mikrofonpositionen auskennen lernt, denn ein Mikro an sich ist ja nur ein kleiner Teil des letztlichen Gitarrensounds, der nur das einfangen kann, was an dieser Stelle an Schall vorhanden ist. Die Kette davor besteht ja auch einer Vielzahl von Parametern: Dem Speaker, dem Gehäuse, dem Amp mit all seinen Einstellungen, den Pedalen davor, der Gitarre mit ihren Pickups, Saiten… und natürlich dem Instrumentalisten selbst. Ja sogar das Plektrum spielt eine Rolle. 

Hot or Not
?
2011_Studiostandards_Gitarrenverstaerker-Mikrofone_1260_756_v01 Bild

Wie heiß findest Du diesen Artikel?

flame icon flame icon flame icon flame icon flame icon
Your browser does not support SVG files

von Nick Mavridis

Kommentieren
Profilbild von UNWichtig

UNWichtig sagt:

#1 - 12.12.2015 um 13:51 Uhr

Empfehlungen Icon 0

Danke für den Ueberblick . SM 57 , RE 20 und Sennheiser und Neumann kenne ich , C 414 auch aber ein anderes . Baendchen noch nicht probiert , ein Kollege meint die klingen voll schwach, anderer meint die sind voll schoen warm .
Andere Sache : was sind das alles fuer Mikros auf dem Amp .

    Profilbild von Nick (Redaktion Recording)

    Nick (Redaktion Recording) sagt:

    #1.1 - 12.12.2015 um 18:16 Uhr

    Empfehlungen Icon 0

    Hallo,auf dem Topteil stehen (von links) ein Conneaut Audio Devices Equitek E200, ein Sennheiser MD 421-II, ein Shure 545SD (57-Vorläufer, hier mit Wind-/Poppschutz), das Placidaudio Copperphone, ein beyerdynamic M88 und ein Shure 5575LE Unidyne. Auf der Recording-Hauptseite http://www.bonedo.de/record... ist ein Teaserbild, auf dem die Mikrofone schärfer sind. Außerdem habe ich da für`s Foto noch ein Coles 4038 drapiert. Ich finde übrigens, dass das Ausprobieren eines Ribbons vor dem Amp auf jeden Fall die Zeit wert ist…Beste Grüße,
    Nick

    Antwort auf #1 von UNWichtig

    Antworten Melden Empfehlen
Profilbild von JamesWatt

JamesWatt sagt:

#2 - 12.03.2016 um 19:25 Uhr

Empfehlungen Icon 0
Profilbild von Gioi Geniale

Gioi Geniale sagt:

#3 - 19.04.2021 um 16:15 Uhr

Empfehlungen Icon 0

Habe den Vox ac4tv, für Pub Gigs mit SM57 seitlich abgenommen und das ganze PA strotzt vor Vox. Bisschen aufpassen wegen Rückkopplung muss man schon. Aber im Pub ist die Lautstärke limitiert.Dann habe ich den Vox ac4 gesehen mit 12" Speaker. also mehr Fett. Meinen ac4 in eine Boxe mit einem Vox Speaker verbaut. Zu Hause kann bei 0.1 Watt Einstellung den Vox Sound geniessen. Bei 1 Watt hören die Katzen auf miauen und bei 4 Watt kommt die Kündigung angeflattert...

Kommentare vorhanden
Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht.
Für dich ausgesucht

NAMM 2021: Tascam TM-70 und TM-82 Podcast Mikrofone

Recording / News

NAMM 2021: Das Tascam TM-70 Dynamisches Mikrofon bietet sich für Podcasting und Berichterstattung an, während das TM-82 ein dynamisches Mikrofon für den Einsatz mit Gesang und Instrumenten optimiert ist.

NAMM 2021: Tascam TM-70 und TM-82 Podcast Mikrofone Artikelbild

NAMM 2021: Mit dem Tascam TM-70 stellt der Hersteller ein dynamisches Mikrofon fürden Einsatz bei Podcasting und Berichterstattung an, während das dynamische TM-82 sein Einsatzgebiet bei der Aufnahme oder Übertragung mit Gesang und Instrumenten findet.

Amonito: Gitarrenverstärker 2.0 oder überteuertes Wunschkonzept?

Gitarre / News

Amonito ist eine Kreuzung aus analogem Röhren-Amp Carbongehäuse im Wedge-Format, Hybrid-DSP-FX-Prozessor mit Touch Displays und mehr. Und sehr teuer!

Amonito: Gitarrenverstärker 2.0 oder überteuertes Wunschkonzept? Artikelbild

Amonito verspricht euch den leichtesten all-in-one Gitarrenverstärker aller Zeiten. Wenn das mal keine vollmundige Ansage ist, weiß ich auch nicht. Das Gerät ist demnächst über Kickstarter erhältlich – und das mit einem heftigen Preisschild. Warum sich das Teil dennoch behaupten könnte, erfahrt ihr in diesem Artikel.

Stringtheorie: Lautsprecher für Gitarrenverstärker

Gitarre / News

Britisch oder amerikanisch? Alnico oder Neodym? Celestion oder Scumback? In Reihe oder parallel? Was ihr über Lautsprecher für Gitarrenverstärker wissen müsst.

Stringtheorie: Lautsprecher für Gitarrenverstärker Artikelbild

Lautsprecher für Gitarrenverstärker sind ein wesentlicher Bestandteil eures Sounds. Verunsichern euch Impedanzen? Bringen euch Reihen- und Parallelschaltungen zum Erschaudern? Willkommen zu dieser grundlegenden Einführung in den bescheidenen Gitarrenlautsprecher – euer Leitfaden für einen besseren Gitarrenklang.

BARONI AFK150, der neue "Solid-State-of-the-art" Hybrid-Gitarrenverstärker im Pedal-Format.

News

Der Baroni AFK150 ist ein echter 150 W RMS Gitarren-Hybrid-Verstärker, der mit einer zweikanaligen Röhren-Preampsektion ausgestattet ist.

BARONI AFK150, der neue "Solid-State-of-the-art" Hybrid-Gitarrenverstärker im Pedal-Format. Artikelbild

Der Baroni AFK150 ist ein echter 150 W RMS Gitarren-Hybrid-Verstärker, der mit einer zweikanaligen Röhren-Preampsektion ausgestattet ist. Die integrierte Hochspannungs-ECC82 Röhre zeichnet sich für den Klang, die Dynamik und die harmonischen Obertöne verantwortlich, die dem Sound des AFK150 seine unvergleichliche und Wärme und das gewaltige Bottom-End verleiht, die so typisch für echte Röhrenverstärker sind.

Bonedo YouTube
  • D16 Group Phoscyon 2 Demo – no talking
  • Elektron Syntakt - Quick Demo Jam from INIT
  • AIAIAI TMA-2 Studio Wireless+ Headphone