Mit Effektpedalen zum Sound der Stars – Slipknot

01.07.2009

4 / 5

Man muss kein Experte sein um zu erahnen, in welchen Dimensionen das Geschmacksuniversum von Slipknot zu finden ist. Doch trotz ihres polarisierenden Stylings und eines Sounds weit ab vom Mainstream, schafften es die musizierenden Maskenträger sich in den letzten zehn Jahren eine stattliche Fanbase zu erspielen.

Gegründet wurde die Combo 1992. Damals hörten sie noch auf den Namen „Painface“. Eine erste Duftmarke setzte die Band mit dem 96er Demoalbum „ Mate.Feed.Kill.Repeat.“ Auch Roadrunner Records nahm damals Witterung auf – und die 9-köpfgige Combo unter Vertrag. 1999 erschien unter dem neuen Namen Slipknot schließlich das gleichnamige Debütalbum. Obwohl kaum ein Radio oder Fernsehsender die Band in Amerika spielte, lief der Verkauf des Albums sehr gut und besonders mit ihrer einzigartigen Bühnenshow eroberten die Herren Maskenträger eine kontinuierlich wachsende Fangemeinde.

Das zweite Album erreichte dann schon die Top Ten in Amerika und England. Ähnlich gut schlug die 2004 von Rick Rubin produzierte CD „Vol. 3 (The Subliminal Verses)“ ein. 2008 veröffentlichten Slipknot mit „All Hope Is Gone“ ihre bislang letzte Platte.

In diesem Jahr traten Slipknot als Headliner beim Rock am Ring Open Air Festival auf und bekamen dort für 100.000 verkaufte Exemplare des Albums, Gold verliehen. Die Zahl der weltweit verkauften Alben summiert sich mittlerweile auf insgesamt über neun Millionen. Damit ist es durchaus an der Zeit, sich mit dem Sound der beiden Gitarristen Mick Thompson und James Root zu beschäftigen.

DIE AUFNAHMEN

Offiziell gibt es vier Studioalben der Band. Die Demo-CD „Mate.Feed.Kill.Repeat.“ von 1996 hatte eine Auflage von gerade einmal 1000 Exemplaren und ist unter Sammlern entsprechend heiß begehrt. Diese CD allerdings verschaffte ihnen den Deal bei Roadrunner Records und die Chance, 1999 ihr Debütalbum zu produzieren und auf den Markt zu bringen.

Alben/CD´s

1999 Slipknot
2001 Iowa
2004 Vol. 3 (The Subliminal Verses)
2004 9.0: Live
2008 All Hope Is Gone

DVD´s

2003 Welcome To Our Neighborhood
2004 Up to Our Necks (Biographie von Slipknot)
2006 Voliminal: Inside the Nine

Das Equipment

Der Instrumenten- und Verstärkerfuhrpark der beiden Gitarristen ist recht überschaubar, denn die Herren genießen den Luxus, dass jeder auf eine Signature-Gitarre zurückgreifen kann, die exakt auf seine individuellen Bedürfnisse zugeschnitten ist.

Mick Thompson spielt eine Ibanez mit Strat-Shaping, aktiven Seymour Duncan Pickups und einem Edge 3 Tremolosystem, das er auch feststellen kann, wenn schnell umgestimmt werden muss. Die Gitarren sind mit etwas dickeren Saiten (011- 049) bespannt.

James Root hat sich sein Instrument – eine Tele mit EMG Pickups – von Fender bauen lassen. An Verstärkern kommen Topteile von Rivera zum Einsatz; Mick Thompson hat auch hier sein Signature-Top, das unter der Bezeichnung KR-7 MT im Handel ist, während James Root einen Knucklehead Reverb benutzt.

Mit Effekten wird sparsam gearbeitet – verschiedene Zerrer erlauben in diesem Bereich Klangvariationen, und für „weird sounds“ kommt auch schon mal ein Multieffekt zum Einsatz. Zu neunzig Prozent wird der Sound bei Slipknot aber geprägt von den tief gestimmten Gitarren und der Verzerrung der Rivera Amps. Hier ist die (nicht vollständige) Liste der Gerätschaften, die in letzter Zeit zum Einsatz kamen.

Mick Thompson
Gitarren:

Ibanez Mick Thompson Signature Gitarre MTM1 in verschiedenen Farben

Verstärker:

Rivera KR-7 MT Mick Thompson Signature Topteil
Rivera 4×12 Boxen

Effektgeräte:

Boss GT-Pro
Dunlop Cry Baby (19“ Rack Version)
Boss Noise Suppressor
Electro Harmonix Bass Balls
Dunlop Octave Fuzz
Line 6 DL4
Line 6 MM4
Ibanez Tube Screamer
Boss Super Overdrive

James Root

Gitarren:

Fender Jim Root Telecaster Custom (mit EMG Pickups)

Verstärker:

Rivera Knucklehead Reverb Top
Rivera K412 Boxen (mit G12T75 Speakern)
Orange Rockerverb 100 Top mit Orange 4×12 Boxen

Effektgeräte:

DigiTech Whammy 4 Pedal
DigiTech Tone Driver Pedal
Dunlop Crybaby 530Q
DigiTech Synth Wah Pedal
DigiTech Multi Chorus
DigiTech Digidelay
Dunlop Auto QE Pedal
Maxon AF-9 Audio Filter
Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz
DigiTech SynthWah
OD-9 Overdrive
Electro-Harmonix Small Stone

Sound nachbauen

Eines sollte man sich immer vor Augen halten: Die aufgeführten Gerätschaften, egal ob Original-Equipment oder ähnlich klingende Amps und Effekte, sind lediglich das Werkzeug zum Erzeugen des Sounds und der Musik. Die Musik kommt letztlich vom Gitarristen, aus dessen Händen und dessen Fähigkeit, Töne zu erzeugen und den Klang zu formen. Daher macht das Equipment lediglich 50% des Sounds aus, der Rest kommt zum Glück immer noch vom Gitarristen. Um den Sound von Slipknot mit Effektpedalen zu erzeugen, sind eigentlich nicht sehr viele Zutaten nötig. Hier ist eine kleine Aufstellung:

Gitarre
Eine Gitarre mit Humbuckerbestückung ist Pflicht, am besten sogar eine mit aktiven Pickups, denn die bringen richtig Power und sorgen für eine frühe und aggressive Verzerrung. Beide Gitarristen haben ihre Instrumente drei Halbtonschritte heruntergestimmt, die E-Saite sogar fünf (Drop B Tuning), was im Vergleich zum Standard-Tuning folgendermaßen :

E > C#
B > G#
G > E
D > B
A > F#
E > B

Bei diesem Tuning ist es empfehlenswert, etwas dickere Saiten aufzuziehen, damit das Tracking besonders auf den tiefen Saiten erhalten bleibt und diese nicht zu locker über das Griffbrett schlackern. Auch eine Gitarre mit Tremolosystem macht nur dann Sinn, wenn das Tremolo zum Umstimmen feststellbar ist. Ich habe alle folgenden Hörbeispiele mit einer Gitarre von Ibanez aus der RG Serie aufgenommen und sie hat sich als gute Wahl für diesen Zweck erwiesen.

Distortion
Das wichtigste Pedal! Der Grundsound von Slipknot kommt eigentlich mit wenig Gain aus, das heißt, ein Standard-Distortionpedal ist auf jeden Fall eine sehr gute Grundlage. Hierzu zählen ProCo The Rat, MXR Distortion+, Boss DS-1, Digitech Hot Head. Ein Overdrivepedal ist nicht so gut geeignet, weil es zu wenig Verzerrung liefert. Auch speziellen Metal-Verzerrer sind für diesen Einsatz gut geeignet. Wichtig ist, dass die Verzerrung bei geringer Einstellung (Gain auf 9 Uhr) nicht schon zu stark ist.

Equalizer
Mit dem Equalizer wird der Klang noch etwas aufgepimpt: Mal werden die Bässe etwas abgesenkt, damit der Bassist auch seine Daseinsberechtigung hat, dann werden für andere Sounds die hohen Mitten zwecks besserer Durchsetzung angehoben. Für diesen Einsatz empfiehlt sich ein grafischer EQ mit mindestens sieben Bändern. Ich habe für die Hörbeispiele einen Boss GE-7 eingesetzt, der speziell auf den Einsatz mit Gitarren zugeschnitten ist. Dieser EQ hat folgende Frequenzen: 100 Hz – 200 Hz – 400 Hz – 800 Hz – 1,6 kHz – 3,2 kHz – 6,4 kHz. Weitere mögliche Varianten wären der MXR M-108 mit zehn Bändern oder der Artec SE-EQ8. Wer etwas mehr Geld ausgeben möchte, der sollte vielleicht einmal den Boss EQ-20 antesten, der auch mit zehn Bändern ausgestattet ist und zusätzlich die Möglichkeit bietet, Settings abzuspeichern. Gerade für den Bühneneinsatz bietet das eine Menge Vorteile.

Noise Gate
Höhere Verzerrungen bedeuten natürlich auch mehr Nebengeräusche. Daher sollte man zum Eliminieren dieser nicht erwünschten Frequenzen ein Noisegate in Betracht ziehen, das die Nebengeräusche in den Spielpausen unterdrückt. Noisegates in Pedalform gibt es von Rocktron (Hush Super C), Boss (NS-2) oder MXR (Smart Gate M-135).

Verzerrer mit EQ und Noise Gate
Es gibt einige Metal-Verzerrer wie der Boss Metal Zone, die eine Klangregelung mit parametrischen Mitten mitbringen, oder wie der Line 6 Über sogar über einen eingebauten Noise Gate verfügen. Mit einem dieser Kandidaten schlägt man auf jeden Fall schon zwei Fliegen mit einer Klappe, allerdings sind bei diesen Kombipedalen oft die Regelmöglichkeiten begrenzt. Da entscheiden dann der eigene Geschmack und vor allem der Geldbeutel …

Verstärker
Verstärker auf Clean einstellen, die Verzerrung kommt allein vom Distortion-Pedal.