Praxis
Jetzt geht es ans Werk und wir werfen erst einmal ein Ohr auf die Klangveränderung bei aktiviertem Pedal, die ja laut Hersteller sehr gering sein soll. Beim ersten Beispiel ist das Pedal mit mittlerer Einstellung (alle Regler auf 12 Uhr) vor meinen clean eingestellten Sovtek MIG-50H geschaltet, ihr hört einmal den Sound ohne Overdrive, dann mit dem Stampede.
Beim zweiten Beispiel hört ihr das Stampede vor den bereits verzerrten Marshall Plexi geschnallt, ebenfalls mit mittlerer Einstellung aller drei Regler am Overdrive. Was den Frequenzgang anbetrifft, kann man dem Pedal eine relativ große Neutralität bescheinigen, die Klangfärbung beim Aktivieren ist tatsächlich gering. Der Zerrcharakter zeigt sich eher grobkörnig, der Sound ist etwas ruppiger und hat vor allem einen eigenen Charakter.
| Level | Tone | Drive | |
|---|---|---|---|
| Mit clean eingestelltem Sovtek MIG-50 – zuerst Bypass (Strat) | 12 | 12 | 12 |
| Mit verzerrtem Marshall Plexi – zuerst Bypass (SG) | 12 | 12 | 12 |
Nun stehen die Regler Drive und Tone im Fokus, die wir auf einen kleinen Rundgang mitnehmen, denn wir wollen die Zerrgrad-Bandbreite ausloten. Im ersten Beispiel hört ihr unterschiedliche Einstellungen des Drive-Reglers von minimal bis maximal. Dann dasselbe mit dem Tone-Regler. Das Stampede ist nun wieder vor den clean eingestellten Sovtek geschaltet.
| Level | Tone | Drive | |
|---|---|---|---|
| Drive – verschiedene Einstellungen: 7, 9, 12, 15, 17 Uhr (Les Paul) | 12 | 12 | var. |
| Tone – verschiedene Einstellungen: 7, 10, 14, 17 Uhr (Strat) | 12 | var. | 12 |
Der Drive-Regler kann über die komplette Bandbreite genutzt werden. Es geht los mit einem leicht übersteuerten Ton bei Minimal-Setting (7 Uhr) und endet bei 17 Uhr mit einem Mid-Gain-Zerrsound. Am Pegel muss nicht viel nachjustiert werden, der Zerrgrad nimmt im Laufe des Regelwegs zu und wird immer dichter. Ein stabiler Pegel ist sehr vorteilhaft, wenn man auf der Bühne mal eben (auch mit dem Fuß) den Zerrgrad ändern möchte. Das Tone-Poti ist im Wirkungsbereich über den Regelweg ebenfalls gut ausbalanciert, bei Einstellungen über die 13-Uhr-Marke wird der Ton recht spitz (leichte Absenkung der Bässe/Tiefmitten und Anhebung bei 3-5 kHz). Mir persönlich ist das etwas zu schrill, aber es kommt natürlich auch immer auf das verwendete Werkzeug an. Gitarren mit eher muffigen Pickups können hier etwas Biss bekommen.
Als nächstes wird die dynamische Ansprache und Reaktionsfreudigkeit auf die Spielereien an der Gitarre getestet. Hier sieht es leider nicht so gut aus, der Zerrgrad lässt sich zum Beispiel mit dem Volume-Poti an der Gitarre nicht so effektiv herunterregeln. In dieser Disziplin hatte ich im Direktvergleich mit diversen Overdrive-Kollegen (Diablo, Fetto, Helldrive) wesentlich bessere Ergebnisse erzielen können. Mit dem Lautstärkeregler der Gitarre auf 5 war bei den Kollegen ein recht unverzerrter Sound zu hören, beim Stampede zerrt es noch ordentlich. Auch bei der dynamischen Ansprache ist das Stampede nicht so hochauflösend und feinfühlig wie manch anderes Overdrive-Pedal. Der klangliche Unterschied zwischen Finger- und Pickanschlag und auch die Steuerung des Zerrgrades über die Anschlagsdynamik ist für mein Empfinden nicht zufriedenstellend. Vor allem, wenn mit den Schlagworten Boutique und einem breiten Dynamikspektrum geworben wird, sollte der Hersteller in dieser Disziplin noch etwas nachlegen. Bei niedrigen Drive-Einstellungen, wie im ersten Beispiel, ist die dynamische Ansprache noch in Ordnung. Geht man mit Drive über 13 Uhr wird es schwieriger, aber genau an diesen Punkten trennt sich die Spreu vom Weizen.
| Level | Tone | Drive | |
|---|---|---|---|
| Zuerst Hals-Pickup, dann Steg Pickup (Tele) | 12 | 14 | 12 |
| Gitarre Lautstärkepoti-Aktion: Zuerst auf 5, dann auf 10 (Les Paul) | 12 | 12 | 15 |
| Anschlagsdynamik: Zuerst leichter Fingeranschlag, dann hart mit dem Pick (Melody Maker) | 12 | 13 | 15 |
Im Einsatz vor einem bereits verzerrten Amp macht das Stampede allerdings einen sehr guten Eindruck und das Overdrive-Pedal kann seine positiven Eigenschaften ausspielen. Bei dieser Verwendung wird meist der Level weit aufgedreht, mit dem Drive kann man sparsamer umgehen und hat somit etwas mehr Spielraum in der Dynamik.
| Level | Tone | Drive | |
|---|---|---|---|
| Als Booster vor dem bereits verzerrten Marshall (Les Paul) | 15 | 11 | 9 |
