Izotope Trash 2 im bonedo-Test – Die Programmierer bei Izotope geben offensichtlich gerade mächtig Gas: Nach dem beeindruckenden Audioschredder Stutter Edit dem neuartigen Spektral-Chirurgie-Synthesizer Iris und der absolut überzeugenden Zweier-Version von Alloy steht nun auch ein Update in der Verzerrer-Ecke an.
Das ist für sich genommen nicht weiter erstaunlich. Interessant wird es jedoch an dem Punkt, wo man feststellt, dass zwischen der Ursprungsversion und der aktuellen Fassung ganze sieben Jahre liegen – ein Produktzyklus, der bei anderen Herstellern schier undenkbar ist. Umso spannender ist es also für uns zu schauen, was sich in dieser langen Zeit getan hat.
Details
Bei Trash 2 handelt es sich eigentlich um eine ganze Plugin-Suite, denn das gerade einmal 30 Megabyte große Programm vereint nicht weniger als sechs separate Effektinstanzen unter seinem hübschen Benutzerinterface. Im Detail sind dies: Filter 1 und 2, Trash, Convolve, Dynamik und Delay. Damit und in Verbindung mit Raffinessen wie modularem Signal-Routing, Multiband-Bearbeitung und zweistufiger Verzerrer/Filter-Schaltung, sind Klangmodifikationen möglich, die von subtiler Analogsättigung über deftige Amp-Simulation bis hin zur vollständigen digitalen Klangzerstörung reichen. Das umfassende Arsenal von 300 werkseitigen Presets, das noch um “Signature Sets” erweiterbar ist, gibt dabei einen guten Überblick über die Möglichkeiten der Software. Die gibt sich gegenüber dem gastgebenden Host-Rechner wahlweise als 32- oder 64-Bit-Variante mit den Schnittstellen RTAS, AAX, Audio Suite, VST, VST3, Audio Unit und DirectX zu erkennen und ließ sich während des gesamten Tests nicht zu einem Absturz verleiten. Soviel vorweg. Hören wir uns direkt mal einige der Werks-Presets an:
Überblick
Da das in der Einleitung bereits erwähnte Alloy 2 und das hier vorgestellte Trash 2 in der Installation ähnlich sind, verweise ich hier gerne auf den Testbericht meines bonedo-Kollegen Detlef Rick. Der Bildschirm von Trash 2 ist in zwei Sektionen unterteilt. Da wäre zum einen ein äußerer Rahmen, an dessen rechtem Rand man den Eingangs- und Ausgangspegel ablesen und adjustieren kann (inklusive Peak-Hold und RMS-Wert). Desweiteren stehen hier ein (nicht regelbarer) Limiter, eine Fader-Verknüpfung, ein Bypass-Schalter sowie ein Regler für die stufenlose Effektmischung (Dry/Wet) zur Verfügung. Am unteren Rand schaltet man über sechs Taster (inklusive Bypass) in die einzelnen Funktionsgruppen (Filter 1, Trash, Filter 2, Convolve, Dynamics, Delay), woraufhin im zentralen Bildbereich die entsprechende Funktionsgruppe sichtbar wird. Besonders die aussagekräftige Pegelanzeige verdient hier eine lobende Erwähnung, denn gerade in Verbindung mit der Sättigungs- und Dynamiksektion macht die Darstellung des RMS-Wertes, also der wahrgenommenen Lautheit, natürlich Sinn und ist bei vielen anderen Plugins (leider) keine Selbstverständlichkeit.
Am unteren Rand des zentralen Fensters residieren neben den Tastern Solo und Bypass für das aktuelle Modul zusätzlich die Schaltflächen Options, History, Graph und Reset. Erwähnenswert ist an dieser Stelle der Dialog “Options”, der noch mal eine Vielzahl von Stellschrauben bereithält, um die Arbeit des Plugins im Detail zu konfigurieren (u.a. Oversampling-Wert, Limiter-Verhalten und Anzeigeverhalten der Pegelmesser). Innerhalb dieses Bildschirms versteckt sich auch der Reiter für den Signalfluss. Hier können alle Klangmodule semimodular vor-, hinter- und (im Fall der beiden Equalizer) nebeneinander geschaltet werden.
Nicht minder vielseitig gibt sich die im oberen Bereich positionierte Echtzeit-Wellenformdarstellung. Je nach aktiviertem Klangmodul visualisiert sie wahlweise den Frequenzgang (pre/post FX), den Sidechain-Detection-Frequenzbereich (Kompressor), die Pegelreduktion (Kompressor) oder auch die Lautstärke einzelner Delay-Impulse (Delay) – nicht nur optisch schön, sondern auch praktisch.
Filter 1/2
Beginnen wir unseren Rundgang durch die einzelnen Abteilungen in der Sektion “Filter 1”, die identisch zu “Filter 2” aufgebaut ist. Hier stehen nicht weniger als sechs vollparametrische Multiband-Filter zur Auswahl, die mit 23 möglichen Filtertypen betrieben werden können. Darunter Klassiker wie Shelf, Bandpass und Notch, aber auch Resonanzfilter mit einer Vielzahl unterschiedlicher Signaturen, bis hin zu Spezialwerkzeugen wie Sättigungs- und Vocal-Filter. Und als wäre das noch nicht genug, lassen sich die Nodes wahlweise via Hüllkurvenverfolgung oder synchronisierbarem LFO automatisiert modulieren. Vom ausgedehnten Filtersweep über Wobbles bis hin zur Wah-Wah-Emulation gibt es somit nichts, was sich hier nicht mit ein paar Mausklicks zusammenbauen ließe.
Verzerrer
Das Herzstück von Trash 2 ist eine in vier Frequenzbänder aufteilbare, zweistufige Verzerrer- und Filtersektion. Ihre Besonderheit liegt neben der Frequenzselektivität und nachgeschalteten Filtersektion in der Möglichkeit, die nichtlineare Verzerrungskurve völlig frei designen zu können. Vom harten Rechteck-Anschlag bis zur sanft geschwungenen Röhrensättigung kann hier jedes Ansprechverhalten wahlweise mit Standardimpulsen wie Rechteck oder Sinus, aber auch mit einer völlig variablen Noden-Matrix erstellt werden. Besonders praktisch bei der Generierung eigener Sättigungskurven: Jeder Quadrant des Wellenformzyklus lässt sich über die Zoom-Funktion einzeln ansteuern und modifizieren. Das ist auch erforderlich, denn für jeden Abschnitt zwischen zwei Noden kann separat das Schwingungsverhalten festgelegt werden (u.a. linear, stufig, rechteckig, dreieckig).Wem das zu viel Arbeit ist oder wer eine Ausgangsbasis für eigene Klangkreationen sucht, der kann aus sechzig fertigen Verzerrer-Presets wählen, die von leichten „Anzerrungen“ und Sättigungscharakteristika bis hin zur aggressiven Vollverzerrung des Audiomaterials reichen. Dieser Stufe ist ein variables 2-Pol-Filter in dreifacher Ausführung nachgeschaltet. Und falls das noch nicht reichen sollte, um den Klang akustisch hinreichend zu sandstrahlen, steht das komplette Modul noch einmal zur Verfügung. Wow!
Convolution (Faltung)
Ein weiterer Leckerbissen im Signalweg ist das zuschaltbare Convolution-Modul. Mit ihm ist der bekannte Faltungseffekt möglich, nämlich einem Signal das Frequenzverhalten eines anderen Signals „aufzudrücken“. Kommt dieser Effekt sonst eher im Bereich der qualitativ hochwertigen Verhallung von Audiomaterial zum Einsatz, deckt das rund einhundert Impulsantworten umfassende Arsenal in Trash 2 eher den Bereich kurzer Impulsantworten ab. Zur Auswahl steht hier ein breites Spektrum, das von Verstärkern über das Resonanzverhalten im Inneren von Objekten (wie Ölfässern, Schüsseln oder Trommeln) bis hin zu vokalen Formant-Spektren reicht. Die Tatsache, dass sich auch eigene Impulsantworten einbinden lassen, heckspoilert die Möglichkeiten für experimentierfreudige Sounddesigner noch einmal gewaltig, zumal sich das Stereo-Verhalten und der Effektanteil stufenlos adjustieren lassen. Gerade durch die Verwendung sehr kurzer Impulsantworten und der homöopathischen Beimischung zum Ausgangssignal lässt im Ergebnis bei vielen Klängen eine erstaunliche Steigerung der Plastizität erreichen.
Dynamik-Sektion
Auch die Dynamiksektion geizt nicht mit Features. Um das Lautstärkeverhalten des bis hierhin schon schwerstens manipulierten Audiosignals in Form zu bringen, wartet an dieser Stelle ein Sidechain fähiger Multiband-Kompressor auf seinen Einsatz, der wahlweise im Single- oder Multiband-Modus und umfangreicher Parametrisierung agiert.
Anwender der Mastering-Suite „Ozone“ werden nach einem kurzen Blick auf den Bildschirm sagen: „Moment, den kenn ich doch“, und richtig: Offenbar hat man sich bei Izotope aus dem eigenen Code-Vorrat bedient und die Premium-Dynamiksektion aus Ozone kurzerhand übernommen. Dass diese Sektion bereits für sich genommen ein ausgesprochen leistungsfähiges Dynamik-Tool ist, lässt sich im Testbericht meines geschätzten bonedo-Kollegen Felix Klostermann nachlesen (Test Ozone hier). Tatsächlich scheint der einzige Unterschied darin zu bestehen, dass man sich in Trash 2 den Limiter, das vierte Frequenzband und eine stufenlos regelbare Knee-Charakteristik (Trash 2 hat „nur“ Hard- und Soft-Knee) gespart hat. Ansonsten ist das Teil ein vergleichbar mächtiges Biest wie das aus der hauseigenen Mastering-Suite.
Delay
Am Ende steht in Trash 2 noch eine äußerst versatile Delay-Abteilung bereit, um das Signal zu verschleifen. Sie arbeitet in einem von sechs Modi (Tape, Tape/Tube, Analog, Lo-Fi Digital, Broken Bit, Digital), die sich allesamt bestens dem Themenfeld „Audioverwurstung“ unterordnen. Besonders gelungen ist hier die Visualisierung der Lautstärke pro Delay-Wiederholung, denn in jedem der kleinen Balken, die die einzelnen Repeats veranschaulichen, sieht man den entsprechenden Pegel aufflackern. Sehr schön.
