Anzeige

Tutorial: Ein Sample, ein Track!

Anstatt Zeit mit dem Suchen in der eigenen Sample-Library oder dem Bearbeiten von vielen Audioschnipseln zu verbringen, reicht manchmal ein einziges Sample, mit dem ihr zusammen mit den Mitteln eurer DAW einen ganzen Track produzieren könnt. Kick, Snare, Hi-Hat, Bass, Melodie und Pad lassen sich mit etwas Effektbearbeitung selbst aus einem schlichten Sinus-Sample erzeugen. 

Ein kleines Sample reicht für einen ganzen Track.
Ein kleines Sample reicht für einen ganzen Track.

Inhalte

  1. Vorüberlegungen – Welche Sounds brauchen wir?
  2. Drums – Kick, Clap und Hi-Hat
  3. Bass – Layer und Distortion
  4. Lead – Audiosample transponieren
  5. Pad und Arp – Sounds zum Ausschmücken
  6. Arrangement und Mix – Aufbau des Tracks und Automationen
  7. Fazit


Die größte Schwierigkeit beim Produzieren besteht oft im beschwerlichen Weg zu dem, was man bereits an Sounds und Ideen im Kopf hat. Mit den hier gezeigten Sampling-Techniken kommt ihr, wie auch schon mit unseren Synth-Workshops mit Alchemy oder Massive X, diesem Ziel ein Stück näher. Wir produzieren heute mit einem einzelnen Sample einen Lo-Fi-House-Track. Genau wie in unserem Hausmusik-Workshop geht es an dieser Stelle vor allem darum, euch Techniken und Ideen für euren Workflow zu vermitteln.

Audio Samples
0:00
01. Lofi-House-Track aus einem Sample 02. Sinus-Sample 09. Beat (Kick, Snare und Hihat) 11. Bass mit Effekten 13. Lead-Sound 18. Pad-Sample mit Effekten

Vorüberlegungen – Welche Sounds brauchen wir?

Das Grundgerüst der meisten Tracks in der elektronischen Musik sind Kick, Snare, Hi-Hat, Bass, Lead und Pad-Sound. Dabei wird der Sound aus ein- und demselben Sample erzeugt und es werden ausschließlich die mitgelieferten Effekte und Instrumente der DAW verwendet. Wir produzieren in diesem Workshop mit Ableton Live, das Sounddesign ist aber in sehr ähnlicher Form in FL Studio, Cubase, Logic, Bitwig und allen anderen DAWs möglich.
Grundsätzlich sollte eure DAW einen Sampler als Instrument mitbringen, der Samples loopen kann. Daneben sollt euch eine Timestretch-Engine, wie Warp in Ableton oder FlexTime in Logic, zur Verfügung stehen. Das Wichtigste dabei ist, dass sie die Tonhöhe einer Audiodatei verändern kann, ohne dass die Abspielgeschwindigkeit mit verändert wird. Das Sample, mit dem wir arbeiten, ist ein einfacher Sinuston.

Drums – Kick, Clap und Hi-Hat

Eine Sinuswelle eignet sich hervorragend für eine Kick-Drum: wenig störende Obertöne und ein sauberer und definierter Bassbereich. Wir laden das Sample in Simpler, das Sampling-Instrument in Ableton, und programmieren einen Kick-Rhythmus im Four-to-the-floor-Pattern, also auf allen Viertelnoten eines Taktes. Die MIDI-Noten sollten tief sein – bei unserem Sample klingt die Note E0 am besten. Bei der Hüllkurve in Simpler drehen wir den Sustain runter, so klingt die Kick nicht unnötig lange aus. Im Filter, das wir auf die Emulation „SMP“ stellen, drehen wir Drive und die Resonanz hoch.

Fotostrecke: 3 Bilder Den passenden Grundton für die Kick zu finden ist für die spätere Mischung von Kick und Bass sehr wichtig.
Fotostrecke

Was uns dann noch fehlt, ist der Transient – also das hohe Klicken am Anfang eines Kicksounds. Ohne diesen kann sich der Sound nur schwer in einem Arrangement durchsetzen. Wir duplizieren die Kick-Spur und legen einen Equalizer darauf. Wir filtern alle tiefen Frequenzen mit einem High-Pass-Filter im EQ und ziehen dazu ein einzelnes Band bei 550 Hz hoch. Der Transient ist nun schon etwas deutlicher zu hören. Mit dem „Pedal“-Effekt verstärken wir ihn noch weiter. Jeder anderer Verzerrungs- oder Overdrive-Effekt führt hier aber auch zu ähnlichen Resultaten.

Audio Samples
0:00
03. Kick ohne Transient 04. Kick mit Transient 05. Hihats 06. Hihats mit Vocoder 07. Clap aus dem Simpler 08. Clap mit Vocoder 09. Drums komplett

Aus einem Sinuston einen zischenden Hi-Hat-Sound zu machen, ist gar nicht so leicht. Wir laden den Sinuston wieder in den Simpler, stellen eine sehr kurze Hüllkurve (Decay steht bei 46 ms, Sustain auf -inf) ein und filtern mit einem High-Pass-Filter alle tiefen Frequenzen heraus. Besonders zischend klingt das noch nicht. Mit einem Vocoder kommen wir dem gewünschten Sound näher – wir nutzen hier den von Ableton mitgelieferten. Bereits in der Standardeinstellung klingt das dann schon viel mehr nach Hi-Hat.

Fotostrecke: 3 Bilder Links im Instrument „Simpler“ ist die „Decay“-Einstellung am wichtigsten. Rechts macht der Vocoder dann die Hauptarbeit.
Fotostrecke

Bei der Clap verfahren wir ähnlich. Um nicht den Effekt zu erzeugen, dass ein einzelner Mensch oder Instrument einsam vor sich hin klatscht, verdoppeln wir die MIDI-Noten auf Takt zwei und vier und verschieben das MIDI-Duplikat leicht im Timing. Dazu hilft uns wieder der Vocoder, der aus dem müden „Klack“ ein echtes „Klatsch!“ macht. Mit einem EQ filtern wir die tiefen Frequenzen heraus und am Ende verleiht ein Reverb-Effekt der Clap die nötige Größe.

Bass – Layer und Distortion

 Beim Bass machen wir es uns dieses Mal sehr leicht. Wir importieren das Sinus-Sample in den Simpler in einer neuen Spur und stellen das Instrument auf monophonen Betrieb, damit die Bassnoten nicht überlappen. Dann verzerren wir, was das Zeug hält – erst mit dem „Drive“-Regler des internen Filters und anschließend, nachdem wir den Sound mit einem EQ etwas geformt haben, mit dem „Overdrive“-Effekt. Dann wird eine Basslinie programmiert, die sich nicht zu sehr mit dem Rhythmus der Kickdrum überlagern darf.
 

Audio Samples
0:00
10. Basssound ohne Effekte 11. Bass mit Effekten

Später beim Arrangieren merken wir, dass sich der Bass nicht richtig durchsetzt. Also doppeln wir die Spur und setzen dort alle MIDI-Noten eine Oktave höher. Diese fahren wir leise dazu, so bekommen die Mitten des Basses mehr Präsenz. Bei der oktavierten Spur wird mit einem EQ der Bassbereich gefiltert, damit die tiefen Frequenzen nicht die von der eigentlichen Bassspur stören. 

Fotostrecke: 2 Bilder Unten sind die Noten der Basslinie zu sehen, oben die Dopplung mit der Oktave darüber.
Fotostrecke

Lead – Audiosample transponieren

Um etwas Abwechslung in den Workflow zu bringen, nehmen wir für die Hauptmelodie kein Sampling-Instrument, sondern kopieren das Sinus-Sample im Raster an verschiedene Positionen, bis sich ein passender Rhythmus ergibt. Damit es aber nicht eintönig (im wahrsten Sinne des Wortes) bleibt, sollten die Kopien des Samples zwischendurch auch andere Tonhöhen spielen. In Ableton geht das über den „Transpose“-Regler unten in der Clipansicht. 

Audio Samples
0:00
12. Lead-Melodie 13. Lead mit Effekten

Wieder sind es verschiedene Verzerrungsplugins, mit denen wir den Sound der sonst recht unspektakulären Sinuswelle interessanter klingen lassen. Der „Saturator“ lässt den Sound spitzer klingen, der dann folgende Chorus verwäscht es wieder etwas. Zusätzliche Sättigung kommt danach aus dem „Auto Filter“, wo wir mit dem Lowpass-Filter im „SRD“-Modell mit dem „Drive“-Regler gehörig übersteuern. Reverb und Delay geben dem Lead-Sound dann noch etwas mehr Räumlichkeit.

Fotostrecke: 2 Bilder Oben in der Spur des Lead-Sounds könnt ihr Rhythmus und Länge sehen. Unten seht ihr eines der Samples, das um zwei Halbtöne tiefer gestimmt ist.
Fotostrecke

Pad und Arp – Sounds zum Ausschmücken

Was uns noch ein wenig fehlt, ist das analoge Feeling, die Tiefe und das Nostalgiegefühl. Ist ja auch schwierig mit einem so jungfräulichen Sinuston. Der zerrt nicht, schwankt nicht, marschiert stramm auf seinem Grundton – gäääähn! Also geht es für unseren Flächensound ins Vibrato. Das leichte Schwanken der Tonhöhe, das typisch für viele Lo-Fi-Sounds ist, ist in Synthesizern mit einem LFO auf dem Oszillator-Pitch leicht erzeugt. „Aber bei einem Sampler wird das doch schwierig?“, fragt ihr euch sicher – nicht in Abletons Simpler! Auch hier gibt es einen LFO, den wir im „Controls“-Bereich mit zarten 1,56 % auf den Pitch legen. Alles darüber klingt unmusikalisch und schief. 

Fotostrecke: 2 Bilder Die Akkorde für den Pad-Sound sind einfach gehalten. Wichtig ist vor allem, dass sie in einer anderen Tonhöhe (Lage) sind, als das Lead-Instrument.
Fotostrecke

Zusätzliche Bewegung und Verwaschenheit im Sound entsteht, indem das Sinus-Sample in Simpler geloopt wird, während jede MIDI-Note in unterschiedlicher Geschwindigkeit läuft. Außerdem stellen wir „Attack“ und „Release“ in der Hüllkurve des Samplers so langsam ein, dass die Akkorde quasi ineinanderfließen. Und, wie bei allen anderen Sounds, greifen wir mit einigen Effekten weiter in den Sound ein. Um den Pad-Sound mehr in den Hintergrund des Arrangements zu ziehen, nehmen wir einen EQ und filtern die hohen Frequenzen. Auch ein Chorus-Effekt und ein Reverb lassen den Sound weiter entfernt und verwaschener klingen. Damit trotzdem Platz und Definition für die mühsam gebaute Kickdrum bleiben, drückt ein Kompressor per Sidechaining den Sound immer dann weg, wenn die Kick spielt. 

Audio Samples
0:00
14. Pad-Sound 15. Pad-Sound mit Effekten 16. Pluck-Sound mit Arpeggiator

Damit es nach dem Breakdown richtig schiebt, packen wir zu guter Letzt noch einen kleinen Pluck-Sound dazu, der losläuft, indem er durch einen Arpeggiator angetrieben wird. Hier sind wir besonders faul und machen ein einfaches Sound-Recycling. Wir nehmen das Simpler-Instrument aus der Flächenspur und duplizieren es auf eine neue Spur. Dann drehen wir in der Hüllkurve des Simpler den Sustain komplett runter und entfernen einige der Effekte, da ein kurzer Pluck-Sound etwas mehr Definition braucht. Dann kommt ein Arpeggiator davor und fertig ist das Instrument.

Fotostrecke: 2 Bilder Der EQ in Ableton filtert den Flächensound extrem stark, um ihn weit in den Hintergrund des Arrangements zu ziehen. Der Kompressor drückt zusätzlich per Sidechain den Sound im Rhythmus der Kickdrum weg.
Fotostrecke

Arrangement und Mix – Aufbau des Tracks und Automationen

Als Aufbau des ca. eine Minute langen Tracks wählen wir ganz klassisch ein kurzes Intro. Im Part 1 dominieren die Kick und die Basslinie, die Fläche ist etwas weiter im Hintergrund. Dazu fängt die Lead-Melodie auch schon an, durch eine Automation eines Low-Pass-Filters ist sie in diesem Part aber nur sehr dumpf im Hintergrund zu hören. Nach einem kurzen Breakdown, bei dem die Kick aussetzt und sich das Filter des Melodie-Leads langsam öffnet, geht das Finale los, zusätzlich spielt das Arp-Instrument und Lead- und String-Sample haben per Automation mehr Hall bekommen.

Beim „Vinyl Distortion“-Effekt ist Vorsicht geboten, da er nicht nur Vinyl-Knacksen, sondern auch Verzerrung erzeugt, die auf dem Mixbus schnell zu viel werden kann.
Beim „Vinyl Distortion“-Effekt ist Vorsicht geboten, da er nicht nur Vinyl-Knacksen, sondern auch Verzerrung erzeugt, die auf dem Mixbus schnell zu viel werden kann.

Was wäre Lo-Fi ohne Knacksen und Rauschen? Richtig, Hi-Fi. Für das richtige Lo-Fi-Feeling laden wir den „Vinyl Distortion“-Effekt auf den Master und drehen etwas Plattenspielerkacksen dazu. Falls ihr in einer anderen DAW seid, wo es von Haus aus kein Vinyl-Sound-Plugin gibt, ist „Vinyl“ von iZotope ein Freeware-Plugin, was euch den gewünschten Effekt liefert. Für etwas mehr Druck setzen wir dahinter noch den „Glue Compressor“.

Fazit

Ein ganzer Track aus nur einem Sample! Ob als sportliche Übung, Erweiterung des Workflow-Arsenals oder Challenge unter Producer-Kolleg*innen: Die starke Einschränkung durch das einzelne Sample kann in viele Richtungen führen. Wenn man sich dazu etwa die Videoreihe „4 Producers, one sample“ des Youtubers Andrew Huang anschaut, wird deutlich, wie inspirierend dieses Vorgehen sein kann.

YouTube

Mit dem Laden des Videos akzeptieren Sie die Datenschutzerklärung von YouTube.
Mehr erfahren

Video laden

Hot or Not
?
Ein kleines Sample reicht für einen ganzen Track.

Wie heiß findest Du diesen Artikel?

flame icon flame icon flame icon flame icon flame icon
Your browser does not support SVG files

von Julian Schmauch

Kommentieren
Kommentare vorhanden
Schreibe den ersten Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht.
Für dich ausgesucht

RipX Deep Remix: Track-Separation mit künstlicher Intelligenz

DJ / News

Track-Separation und Bearbeitung mit Hilfe von künstlicher Intelligenz oder KI ist das nächste große Ding in der Audio-Industrie. Hit’n’Mix stellt mit DeepRemix eine preisgünstige App vor, die Stereofiles in ihre unterschiedlichen Layer zerlegt und als Stems oder Einzelspuren exportieren kann. Das kann jeder mit einer kostenlosen Trial-Version selbst ausprobieren.

RipX Deep Remix: Track-Separation mit künstlicher Intelligenz Artikelbild

Track-Separation ist die „next frontier“, die nächste große Innovation im Audiobereich. Hier ist vor allem künstliche Intelligenz gefragt. Dank genau solcher speziell entwickelten KI-Isolationsalgorithmen und einen „Deep-Ripping-Prozess“ soll RipX Deep Remix einen Full-Mix-Stereotrack in einzelne Schichten wie Gesang, Bass, Schlagzeug und mehr separieren können. Mit einem Preis von 85,00 Euro incl. Mwst. ist die Software zudem erstaunlich erschwinglich.

Slate Digital Sample 6-Pack Test

Software / Test

Slate Digital verschenkt das sogenannte Sample 6-Pack, bestehend aus Loops und elektronischen Drum-Samples. Wir haben es für euch getestet.

Slate Digital Sample 6-Pack Test Artikelbild

Slate Digital ist auf dem Musikproduktionsmarkt längst etabliert und engagiert sich in ganz unterschiedlichen Bereichen, denn vom amerikanischen Hersteller rund um den Gründer Steven Slate gibt es zum Beispiel Effekt-Plugins, Drum-Kit-Sampler, das Virtual-Microphone-System und sogar Hardware.

Bonedo YouTube
  • Knobula Kickain Sound Demo (no talking)
  • Buchla Tiptop 245t and 257t Sound Demo (no talking)
  • Korg Drumlogue Sound Demo (no talking)