HK Audio POLAR 12 Test

Praxis

Nach der Betätigung des Netzschalters benötigt die POLAR 12 einige Sekunden zum Booten des DSPs, bevor sie spielbereit ist. Ich regele alle Eingänge runter und stelle den Master auf 0 dB ein. Höher sollte man den Master nicht drehen, zumindest in der 10-dB-Stellung wird sonst ein erhöhtes Grundrauschen aufdringlich. Als erste teste ich die Bluetooth-Schnittstelle und aktiviere im User-DSP das Pairing mit meinem iPhone. Den Sub-Level belasse ich in der 0-dB-Stellung. Als Klangvoreinstellung war in der Test-PA der „Music-Mode“ geladen. Dieser klingt recht linear mit einer guten Portion Bass und präsenten Mitten.
Ich schalte um auf den „Voice-Mode“. Hier werden die Bässe und Low-Mids abgeschwächt, was einer Sprachbeschallung zugute kommt. Das glatte Gegenteil bewirkt dagegen der „DJ-Mode“, der die oben Mitten etwas zurücknimmt und dem Subwoofer umfassenderer Hoheitsrechte einräumt. Die Modes wirken in sich stimmig und sind gut abgestimmt. Ich schnappe mir ein Shure SM58, stecke es direkt in Kanal 1 und schiebe den Schalter von Line- auf Mic-Empfindlichkeit. Das Poti in 12-Uhr-Stellung bietet genügend Aussteuerung für das Mikrofon.

1/2  Mikrofone können direkt an der HK Audio POLAR 12 andocken

2/2  Die Passivweiche in dem POLAR 12 Topteil

Klanglich bin ich von der Stimmenwiedergabe angetan. Obwohl im Top ein Kompressionstreiber arbeiten soll, klingt die Stimme keineswegs aufdringlich. Eher so, wie man es von Säulensystemen gewohnt ist, die ausschließlich mit Breitbandtreibern bestückt sind. Die POLAR 12 Säule ist recht schmal, so dass auch hinter der Säule recht viel von der Stimme zu vernehmen ist. Das ist jetzt kein POLAR 12 typisches „Problem“. Jede schmale Säule ohne breite Schallwand hat mit diesem Phänomen zu tun. Wer noch nie mit einem Säulensystem gearbeitet hat, mag sich zunächst wundern. Ich wundere mich auch ein wenig, als ich die Maximallautstärke mit dem Mikrofon austeste. Der Pegel ist zwar durchaus Band-tauglich, weist aber keine großen Reserven auf. Die Angabe des maximalen Schalldrucks dürfte sich daher eher auf einen schmalen Frequenzbereich beziehen, gemittelt über einen kurzen Zeitraum.

Das macht mich neugierig und schaue mir deshalb die Topteil-Bestückung genauer an. Der 1-Zoll-Kompressionstreiber und dessen Horn scheinen das limitierende Element zu sein. Logisch, in so einer schmalen Säule lässt sich aus Platzgründen nun mal kein großes Hochtonhorn mit fettem Treiber verbauen. Die große Dynamik einer Live-Band bringt daher die POLAR 12 schneller an ihre Grenzen als ein stark komprimiertes DJ-Set. Vermutlich wurde der 1-Zoll-Hochtöner in der Mitte des Tops platziert, um eine bessere Kopplung zu den 3-Zoll-Mittentreibern zu ermöglichen. Damit sitzt er allerdings auf Kopfhöhe des Publikums, was die Reichweite bei stehendem Publikum einschränken könnte. Wäre er als oberster Treiber in das Top eingelassen, würde er problemlos über das Hindernisse hinweg tönen.

1/2  Sieben Treiber befinden sich im Top

2/2  Der kleine Hochtöner befindet sich in der Mitte der Box

Die Subwoofer-Abstimmung ist gut gelungen. Ein guter Kompromiss aus Tiefgang, Pegel und fokussiertem Sound. Das lässt die PA größer klingen als sie de facto ist. Den DSP-EQ habe ich während des Testzeitraums übrigens nicht benötigt, die Werkseinstellungen und die drei Modi bieten gute Voraussetzungen für einen überzeugenden Klang.