TC Electronic Hall Of Fame Test

04.11.2011

5 / 5

Die Jungs und Mädels von TC Electronic sind ausgewiesene Spezialisten für hochwertige Effektgeräte der verschiedensten Anwendungsbereiche. So haben sie für uns Gitarristen mit dem Stereo Chorus/Flanger (SCF) schon seit Ende der Achtzigerjahre ein Kultgerät im Programm, und das DSP System Powercore beglückt Studio-Tontechniker mit den amtlichen Plug-in Sounds für Post-Production und Mastering. Der Protagonist unseres aktuellen Tests ist ein kleines Bodeneffektgerät, das sich der Königsklasse widmet: dem Erzeugen von künstlichem Nachhall in verschiedenen Modi.

Früher waren authentisch klingende Hallgeräte extrem teuer und nur für eine solvente Klientel erschwinglich. Dank der immer leistungsfähiger werdenden Prozessortechnik ist es heutzutage jedoch möglich, wesentlich günstiger und kompakter zu produzieren. So lässt sich ein qualitativ hochwertiges Reverb auch in kleine Kisten packen. Und genau so eine kleine Kiste ist der Hall Of Fame. Der kleine Rote sieht aus wie eine Standard-Tretmine, hat aber ein paar besondere Überraschungen auf Lager. Welche das sind, erfahrt ihr im folgenden Test.

Highlights

Audio Samples

0:00

Toneprint Bypass Decay Spring LoFi Mod Tile Tone 7 Tile Tone 12 Tile Tone 17 Plate

Pro / Contra

robustes Design
Toneprint
True Bypass (schaltbar), Kill Dry (schaltbar)
10 Hall-Modi
Klangqualität
Preis

Contra

DETAILS

Das Äußere des Hall Of Fame besteht aus einem schmalen roten Spritzgussgehäuse, auf dessen Oberseite sich vier zweireihig angeordnete Regler befinden. Weiterhin finden wir noch einen Mini-Schalter zwischen den oberen beiden Reglern sowie einen Fußschalter mit der dazugehörigen LED, die den Betriebszustand anzeigt. Die Anschlüsse sind seitlich angebracht: links die Ausgänge, rechts die Eingänge, jeweils in 6,3 mm Klinkenbuchsen-Format mit der Möglichkeit, Stereosignale ins Gerät einzuspeisen und wieder auszugeben.

Auf der Rückseite befindet sich die Buchse für ein 9-V-Standard-Netzteil, daneben ein kleiner USB-Anschluss. Moment mal: Ein Gitarren-Effekt mit USB? Richtig! Der Hall Of Fame kann mit dem Rechner via USB (Universal Serial Bus) kommunizieren, um so weitere Sound-Settings ins Pedal zu laden. Das Ganze nennt sich „Toneprint“, Details dazu später im Test. Die Bodenplatte mit den vier Gummifüßen lässt sich an einer großen Schlitzschraube entriegeln und ermöglicht so einen problemlosen Batteriewechsel. Das funktioniert sogar mit einem etwas dickeren Gitarrenplektrum. Ein Batteriebetrieb ist hier jedoch weniger empfehlenswert, da der Hall Of Fame als digitales Gerät ordentlich Strom zieht (100mA) und man so schon mal schnell „im Trockenen“ spielt.

Ist die Bodenplatte abgeschraubt, findet man neben dem Batteriefach zwei DIP-Schalter, mit denen sich zusätzliche Einstellungen am Signalverlauf vornehmen lassen. Das Pedal hat eine True Bypass-Funktion, bei der das Signal direkt zum Ausgang weitergeleitet wird, wenn das Pedal ausgeschaltet ist. Dabei findet logischerweise keine AD/DA-Wandlung statt. Die zweite Einstellung „Buffered Bypass“ bietet die Möglichkeit, das Direktsignal auszuschalten. Das ist dann sinnvoll, wenn der Hall Of Fame beispielsweise über einen parallelen Effektweg am Amp betrieben wird. Das pure Signal wird hierbei vom Amp intern weitergeleitet, und der Hall Of Fame liefert dann ausschließlich den Halleffekt. Man merkt, die Entwickler haben sich intensiv an den Bedürfnissen der Gitarristen orientiert und diese sehr gut und praxisorientiert umgesetzt.

Lediglich vier Regler sind zur Bedienung eines hochwertigen Hallgerätes nicht als besonders luxuriös anzusehen, vor allem, wenn einer davon noch ein Raster-Poti ist, mit dem sich zehn verschiedene Modi abrufen lassen. Da muss der Hersteller natürlich schon eine gute Vorauswahl für die einzelnen Hall-Modi treffen. Das mag man als eine Art von Bevormundung ansehen, gleichzeitig aber auch als Erleichterung. Würde man eine Meinungsumfrage unter Gitarristen starten, so glaube, dass der Großteil der Befragten froh sind, sich nicht mit Parametern wie Density, Low Cut Frequency, Pre-Delay Setting etc. rumschlagen müssen.
Folgende Parameter sind mittels der drei Potis im direkten Zugriff: 
Decay: Regelt die Länge der Nachhallzeit, je nach Reverb-Typ ändert sich diese Zeit
Tone: Hiermit wird die Klangfarbe des Halls eingestellt
FX Level: Bestimmt das Mischungsverhältnis zwischen Direkt- und Effektsignal
Das Einsetzen des Hall-Effekts kann mit dem kleinen „Long-Schalter“ noch verzögert werden. Kommen wir zu den unterschiedlichen Halltypen, die sich mit dem Raster-Poti aufrufen lassen. Hier die Auflistung inklusive kurzer Beschreibungen zu den einzelnen Modes. Wie das Ganze letztendlich klingt, erfahrt ihr dann im Praxisteil.
ROOM: Simulation eines kleinen Raums
HALL: Simulation eines großen Raums
SPRING: Simulation eines Federhalls
PLATE: Die Nachbildung eines Plattenhalls, wie er früher in Studios benutzt wurde
GATE: Hall-Effekt, bei dem die Hallfahne abrupt abgeschnitten wird
MOD: Hallsignal mit Modulationseffekt
LOFI: das Gegenteil von einem hochwertigen Studio-Reverb
TILE: kleiner Raum mit vielen Erstreflexionen, der „Badezimmer-Sound“
AMB: steht für Ambience und bringt einen kleinen räumlichen Effekt
CHURCH: das Gegenteil von Ambience: der große Nachhall einer Kathedrale
Wie man sehen kann, gibt es eine Menge verschiedener Hallmodi, die den Bedarf des Gitarristen an Reverb großzügig abdecken. Aber stopp, eine Einstellung des Rasterpotis fehlt noch: Toneprint. Hierbei handelt es sich um einen besonderen Service von TC Electronic, der es möglich macht, weitere Hall-Programme in das Pedal zu laden. An der vom Hersteller zur Verfügung gestellten Library haben sich neben TC selbst eine illustre Schar namhafter Gitarristen beteiligt. Um die „Prints“ nutzen zu können, benötigt man einen internetfähigen Rechner, denn die Daten werden von der TC Electronics Website heruntergeladen. Das Ganze läuft ohne separaten Editor, alle Informationen sind bereits in den Dateien enthalten. Man muss sie lediglich öffnen und dann einfach „Update“ anklicken – schon werden die Einstellungen per USB-Verbindung in das Pedal übertragen. Der Clou an der Sache ist, dass hier nicht einfach ein paar gute Leute an dem Pedal herum geschraubt und ihre Sounds gespeichert haben. Es geht einen ganzen Schritt weiter. Die Klangtüftler hatten nämlich zusätzliche Parameter zum Einstellen des Reverbs zur Verfügung und waren dadurch in der Lage, Sounds zu erzeugen, die mit der normalen Bedienung des Pedals nicht möglich sind.

PRAXIS

Jetzt bin ich natürlich selbst neugierig, gehe auf die TC Electronic Website und lade mir einen Toneprint in den kleinen Roten. Meine Wahl fällt auf den Otisfieldsgood Sound von Paul Gilbert. Als besonderes Goodie gibt es neben den eigentlichen Toneprints eine Menge Informationen sowie Videoclips, die die jeweiligen Künstler beim Einstellen der Sounds zeigen – interessant und vor allem unterhaltsam. Der eigentliche Datentransfer ist absolut wasserdicht. Datei für PC oder Mac runterladen, Pedal mit dem Rechner verbinden, die Datei doppelklicken und nach dem Starten des Programms einfach nur den Update-Button drücken. In ca. 3 Sekunden ist der Sound im Pedal und so klingt er.

Gitarre	Decay	Tone	FX Level	Mode	Pre-Delay
Stratocaster	12	14	13	Toneprint	Long

Audio Samples