Wer seit über dreißig Jahren die Top-Spieler dieses Planeten ausstattet und in keinem Studio-Setup fehlen darf, wenn es um digitale Audioprozessoren geht, der muss bei der rasanten Entwicklung in diesem Bereich im Laufe der Jahre schon einiges geleistet haben. In dieser Kategorie gehört einer der vordersten Plätze zweifellos dem dänische Hersteller TC Electronic. Viele der Geräte, die seit Gründung der Firma 1976 die Fertigung verließen, erreichten in kürzester Zeit den Status von Klassikern und erwiesen sich – in digitalen Zeiten völlig unüblich – als extrem langlebig und zeitlos aktuell. Dazu gehören neben unzähligen anderen auch das 2290 Delay oder das M6000, die nach wie vor jeden Tag in Top-Studios weltweit zuverlässig ihren Dienst verrichten.
Aber nicht nur im hochpreisigen Profi-Segment, auch im Consumerbereich ist TC vertreten, und das eine oder andere Effektpedal wie der legendäre Stereo Chorus Flanger, die neue Nova Serie oder auch das Rack-Equipment mit dem TC-Kürzel finden sich in nahezu jedem Gitarristenhaushalt.Mit dem G-Major 2 präsentiert sich jetzt die gründlich überarbeitete Wiedergeburt eines weiteren Klassikers, die jede Menge Neuerungen verspricht. Wir haben nachgeforscht, was das Multieffektgerät für’s Gitarristenrack alles kann und wie es sich in der Praxis schlägt.
Anzeige
DETAILS
Optik
Das 19“ Gehäuse mit einer Höheneinheit besteht aus Metall, und ist mit 19,5 cm Einbautiefe recht kompakt geraten. Bis auf die Oberfläche aus gebürstetem Aluminium zeigt sich das gesamte Gehäuse in schlichtem Schwarz. Ein mehrfarbiges Display nimmt einen großen Teil der linken Front ein, der Rest wird von 16 Drucktastern und zwei Endlosreglern besetzt. Links neben dem Display finden sich ein Input und ein Output Regler, alle Taster verfügen über Leuchtdioden, um deren Status auch bei Dunkelheit kenntlich zu machen. Die Verarbeitung ist sehr gut und insgesamt wirkt die Optik des G-Major 2 seriös und teurer, als das Gerät tatsächlich ist.
Bedienelemente / Bedienung
Vorderseite: Ganz links lässt sich das Gerät einschalten, direkt daneben werden Eingangs- und Ausgangspegel justiert. Sehr positiv, dass dafür eigene Regler vorhanden sind, denn so spart man sich das mühselige Durchsteppen von Menüs. Das großzügige Display zeigt auf einen Blick die wichtigsten Informationen, beispielsweise den Pegel, ob die Effekte seriell oder parallel angeordnet sind, den Namen des Presets, ob ein Midi Signal anliegt, und bei Bedarf neben vielem anderen auch ein Stimmgerät. Rechts neben dem Display befinden sich ein Gate/EQ und ein Levels Routing Taster.
Diese beiden, wie auch die sechs weiteren Taster mit Namen Filter, Comp (Compressor), Pitch, Mod (Modulation), Delay und Reverb, die unter der Überschrift Effects angeordnet sind, dienen der direkten Anwahl der entsprechenden Effekte. Nach zweimaligem Drücken taucht man dann tiefer ein und kann deren Parameter verändern.Unter dem Oberbegriff Setup finden sich vier Tasten, die Zugriff auf diverse Bearbeitungsparameter ermöglichen. So ein GLOBAL-Taster, mit dem sich übergreifende Einstellungen und Funktionen anwählen lassen, wie beispielsweise die Kill-Dry-Funktion, bei der das direkte Signal global stummgeschaltet wird – ideal, wenn beispielsweise parallel ein Mischpult mit von der Partie ist.
Die MOD-Taste ermöglicht den Zugriff auf die Modifikationsbereiche. Dort wird festgelegt, ob und wie Parameter des G-Major 2 extern gesteuert werden sollen. Durch Drücken der MIDI-Taste lassen sich die MIDI-Parameter einstellen. Mit der BYPASS-Taste wird das Gerät gemutet, will man zum Beispiel die Gitarre in Ruhe stimmen.
Das linke der beiden Endlospotis dient als Mix-Regler und justiert das Mischungsverhältnis der Effekte. Der zweite Endlosregler mit der Bezeichnung Adjust/Enter bestimmt den Wert des gerade ausgewählten Parameters – die Eingabe bestätigt man durch ein kurzes Drücken des Reglers. Mit dem Store-Taster wird ein verändertes oder neu programmiertes Preset abgespeichert und mit Recall wieder aufgerufen.
Rückseite:
Das beiliegende Netzkabel verbindet den G-Major 2 über den dreipoligen Kaltgeräteanschluss mit der Steckdose. Daneben befindet sich eine Klinkenbuchse mit der Beschriftung External Control In, an der ein Expression-Pedal angeschlossen werden kann. Auch das üblich MIDI-Trio darf selbstverständlich nicht fehlen, genau so wenig wie ein digitaler S/PIF- Ein- und Ausgang mit Cinch-Anschluss. Die analogen Ein- und Ausgänge sind stereo und symmetrisch ausgelegt und werden per 6,3 mm (Stereo-)Klinkenkabel verbunden. Soll das G-Major 2 mono betrieben werden, wird bei Ein- und Ausgang lediglich die linke Buchse verwendet. Zur Kanalwahl oder sonstigen Schaltvorgängen dient der Switch Out Klinkenanschluss. So lässt sich mit einem verbundenen externen Vorverstärker beispielsweise komfortabel eine Kanalwahl am Verstärker mit in das jeweilige Preset speichern. Dadurch erspart man sich einen weiteren analogen Schaltvorgang.
Modulation: Classic Chorus Advanced Chorus Tri-Chorus Flanger Advanced Flanger Through Zero Flanger Vibrato Vintage Phaser/ Smooth Phaser Vintage Univibe
Delay: Ping-Pong Delay Dynamik Delay Dual Delay Reverse Reverb: Spring Reverb Hall Room Plate Compressor
Bevor wir tiefer in die Materie eintauchen, möchte ich an dieser Stelle auf einige Effekte eingehen, die vielleicht nicht ganz so bekannt sind wie Wah-Wah, Delay und Co. Touch Wah: Reagiert dynamisch auf die Anschlagsstärke. Das heißt, je fester in die Saiten gegriffen wird, desto stärker wird der Wah-Effekt. Eignet sich hervorragend für klassische Funkstücke.
Auto Wah: Hier wird der Effekt von einem tieffrequenten Oszillator gesteuert.
Resonant Filter: Ist grundsätzlich ein Highcut-Filter, dessen Resonanz (Q Faktor) eingestellt werden kann.
Touch Resonant Filter: Ähnelt dem Touch Wah, aber mit einem Resonant-Filter.
Detune: Klingt ähnlich wie ein Chorus, mit dem Unterschied, das sich beim Detune der Grad der Verstimmung nicht ändert. Der verarbeitete Signalanteil wird stets um dasselbe Intervall transponiert.
Whammy: Verändert die Tonhöhe mit einem angeschlossenen Expressionpedal.
Pitch Shifter: Kann zwei zusätzliche, transponierte Stimmen im Abstand von maximal einer Oktave nach oben oder nach unten zum Original erzeugen. Intelligent Pitch Shifter: Wie Pitch Shifter, allerdings muss hier die Tonart und die gewünschte Scale angegeben werden.
Advanced Chorus: Im Gegensatz zum “normalen“ Chorus kommen noch folgende Parameter dazu:
Chorus Delay – hier lässt sich noch ein kurzes Delay bis 50ms hinzufügen. Gold – das TC-Forschungsteam hat festgestellt, dass die Intensität eines Modulationseffektes gemindert werden sollte, wenn seine Geschwindigkeit erhöht wird, damit der Hörer einen Effekt gleicher Intensität wahrnimmt. Bei aktiviertem “Gold“ wird dieses Verhältnis automatisch berechnet und umgesetzt. Phasenumkehr – Hier wird die Phase des bearbeiteten Signals im rechten Kanal gedreht. Dadurch entsteht ein breiter wirkender, aber weniger definierter Effekt.
Tri- Chorus: Ist eine Variante des normalen Choruseffektes. Es kommen drei separate Stereo-Choruseffekte zum Einsatz, bei denen die Parameter Intensität, Geschwindigkeit, Phase und Verzögerung gegeneinander verschoben sind. Dadurch entsteht ein sehr breiter und warmer Choruseffekt. Advanced Flanger: Gleicht dem Advanced Chorus, aber als Flanging-Effekt. Through Zero Flanger: Ursprünglich wurde ein Flanging erzeugt, indem zwei Bandmaschinen eine identische Aufnahme wiedergaben. Eine dritte Bandmaschine zeichnete dieses gemischte Signal auf. Dabei wurde die Geschwindigkeit der beiden als Zuspieler verwendeten Maschinen zu verschiedenen Zeiten beschleunigt oder verlangsamt. Dabei entstand eine einzigartige Phasenauslöschung, wenn sich beide Signale am Nulldurchgang trafen. Bisher war es nicht möglich, diesen Effekt ohne Bandmaschine zu reproduzieren, da sich die beiden Signale nicht überlagern. Mit dem Through Zero Flanger ist das jetzt möglich.
Dynamik Delay: Ist auch als Ducking-Delay bekannt und wird je nach Dynamik des Spiels an lauten Stellen leiser und umgekehrt. Dadurch verwischt das Grundsignal nicht.
EDITOR
Schließt man das G-Major 2 über MIDI an einen Computer an, lässt sich ein Editor öffnen, mit dem sich sämtliche Effekt- wie auch alle globalen Parameter komfortabel einstellen lassen. Das vereinfacht die Arbeit immens, da ich das endlose Scrollen durch Menüs und Untermenüs als sehr anstrengend empfinde. Der Editor liefert nahezu alles auf einen Blick und man kann direkt loslegen.
Bevor ich zu den Klangbeispielen komme, möchte ich noch einmal kurz auf die sogenannte Matrix eingehen. Das G-Major 2 bietet mit Seriell, Seriell2, Halbparallel und Parallel vier verschiedene Anordnungen für die Effektblöcke.
Beim seriellen Routing werden alle sieben Effekt hintereinandergeschaltet, wobei der Ausgang jedes Effektes mit dem Eingang des nachfolgenden Effektes verbunden wird, eine typische „Perlenketten“-Anordnung also.
Seriell2 ist eine Variation des seriellen Routings, bei der die Modulationseffekte ausschließlich auf die Delay-Wiederholungen verwendet werden. Vorteil dabei ist, dass extreme Modulationseffekte den trockenen Signalanteil nicht beeinträchtigen.
Im Semi-Parallel-Modus sind die ersten fünf Effektblöcke seriell verschaltet, Delay und Reverb aber parallel angeordnet. Dadurch entsteht ein klareres Klangbild.
Beim parallelen Routing sind die Effekttypen Noise Gate, Kompressor und Tremolo hintereinander geschaltet, während Pitch, Chorus, Delay und Reverb parallel angeordnet sind.
So, jetzt aber genug der Theorie, auf geht’s in die Praxis!
Sound Um den Test so praxisnah wie möglich zu halten, habe ich das G-Major 2 in den Effekteinschleifweg meiner Amps angeschlossen.
Beginnen möchte ich mit dem Tri Chorus, einem Effekt, den man aus unzähligen US-Produktionen der 80er und 90er kennt.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Tri Chorus (Fender Deluxe Strat Neck)
Weiter gehts mit dem Phaser.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Phaser (AC30 Strat Neck)
Auch das Tremolo macht eine ausgesprochen gute Figur.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Tremolo (Marshall Strat Bridge)
Als letzten Modulationseffekt hier noch ein Beispiel mit Vibrato.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Vibrato (Deluxe Strat Neck)
Für authentische Rockabilly Sounds sorgt das Slap Echo.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Slap Delay (AC 30 Strat Neck)
Ein Beispiel mit dem Reverse Delay darf natürlich auch nicht fehlen.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Reverse Delay (Deluxe Strat Mid)
Damit der Phaser auf den Echos besser zur Geltung kommt, habe ich hier kurze, angezerrte Akkorde gespielt.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Phasing Echoes (AC 30 Strat Neck)
Zum Abschluss noch ein Beispiel mit dem Harmonizer.
Audio
Samples
0:00
/
0:00
0:00
Harmonizer Diminished (Boogie Strat Neck)
Anzeige
FAZIT
Mit dem G-Major 2 hat TC Electronic ein tolles Multieffektgerät für den Gitarristen geschaffen und den Vorgänger mehr als deutlich aufgewertet. Geboten werden durch die Bank hochwertige, praxistauglich programmierte Effekte. Durch das flexible Routing ist es auch für professionelle Einsätze durchaus geeignet. Die exzellente Verarbeitung zusammen mit der überzeugenden Soundqualität und dem sehr guten Preis bedeuten für das G-Major 2 eine klare Empfehlung.
Hallo ! Jetzt über 50 braucht der Mann ein Spielzeug,und so kamm ich zu einer Gibson Paula Custom,dazu Fender Automatik 100 W Alles schön dachte ich es fehlte noch die G-Major 2. Jetzt ist alles komplett. Ich versuche das Ding so einstellen das ich einen für Gary Moore ( Still Got the Blues)typischen Sound hinkriege. Mist- es klappt einfach nicht.Könnt Ihr mir helfen ???
Hey Alfred! Schau dir doch mal unseren neuen Shortcut Style & Sound zum Thema Blues an: http://www.bonedo.de/artike... Ich hoffe der bringt dich weiter! Viel Spaß beim Spielen!
Sie sehen gerade einen Platzhalterinhalt von Facebook. Um auf den eigentlichen Inhalt zuzugreifen, klicken Sie auf die Schaltfläche unten. Bitte beachten Sie, dass dabei Daten an Drittanbieter weitergegeben werden.
Sie sehen gerade einen Platzhalterinhalt von Instagram. Um auf den eigentlichen Inhalt zuzugreifen, klicken Sie auf die Schaltfläche unten. Bitte beachten Sie, dass dabei Daten an Drittanbieter weitergegeben werden.
Sie sehen gerade einen Platzhalterinhalt von X. Um auf den eigentlichen Inhalt zuzugreifen, klicken Sie auf die Schaltfläche unten. Bitte beachten Sie, dass dabei Daten an Drittanbieter weitergegeben werden.
Alfred sagt:
#1 - 05.11.2011 um 23:39 Uhr
Hallo !
Jetzt über 50 braucht der Mann ein Spielzeug,und
so kamm ich zu einer Gibson Paula Custom,dazu Fender Automatik 100 W
Alles schön dachte ich es fehlte noch die G-Major 2. Jetzt ist alles komplett.
Ich versuche das Ding so einstellen das ich einen für Gary Moore ( Still Got the Blues)typischen Sound hinkriege. Mist- es klappt einfach nicht.Könnt Ihr mir helfen ???
BonedoMalte sagt:
#2 - 07.11.2011 um 16:00 Uhr
Hey Alfred!
Schau dir doch mal unseren neuen Shortcut Style & Sound zum Thema Blues an: http://www.bonedo.de/artike... Ich hoffe der bringt dich weiter! Viel Spaß beim Spielen!