Mit dem STL Tonality Lasse Lammert Plugin liefert die australisch-US-amerikanische Firma STL Tones einen weiteren Zugang zur Tonality Reihe, die hoch spezialisierte virtuelle Amps beinhaltet, welche jeweils einem speziellen Künstler oder Produzenten auf den Leib geschneidert sind.
Darüber hinaus hat das Unternehmen natürlich noch wesentlich mehr zu bieten, denn der STL Tonehub, der auf Abo-Basis erhältliche Amphub sowie diverse Kemper oder Axe Fx Packs befinden sich ebenfalls im Firmenportfolio. Darunter besticht die Tonality Reihe mit einem erfreulich niedrigen Thekenpreis und einem Signature Sound, der die User möglichst schnell zum klanglichen Ziel führen soll.
Ähnlich dem Neural DSP Konzept konnte STL berühmte Künstler wie Andy James, Will Putney oder eben jüngst Lasse Lammert für sich gewinnen, die so ihre Lieblingsamps, -cabs und -effekte in einer einzigen Software vereinen konnten. Der in Lübeck ansässige Lasse ist kein unbeschriebenes Blatt in der Produzentenszene und kann durch seine Arbeit mit Alestrom oder Gloryhammer bereits auf einige prominente Acts in der Metalszene zurückblicken. Ob es STL Tones gelungen ist, Lasses Sound digital einzufangen, möchte ich hier herausfinden.
Details
Konzept
Beim STL Tonality Lasse Lammert Plugin handelt es sich um eine Software, die drei verschiedene Ampmodelle virtuell nachbildet. Diese kann man nun mit einer umfangreichen Auswahl an Speakersimulationen, die gänzlich auf Basis von Impulsantworten (IRs) erstellt wurden, kombinieren – und sogar das Laden eigener IRs wird unterstützt.
Darüber hinaus liefert die Software noch eine Fülle von Effekten wie zwei verschiedene Verzerrer, zwei EQs, Delay und Reverb. Das Plugin kann dabei einerseits als Stand-alone-Effekt, d.h. als eigenständige Software ohne Verwendung einer DAW, und andererseits als Plugin für MacOS und Windows im VST/AU/AAX-Standard eingesetzt werden.
GUI Übersicht
Für die Installation des Tonality Plugins benötigt man nur eine Internetverbindung zum Laden des Installers und einen iLok Account. Der gesamte Installationsprozess sowie die Aktivierung gingen bei mir völlig problemlos vonstatten und so war ich schon nach kurzer Zeit startklar. Mit der Lizenz erwirbt man übrigens die Möglichkeit, das Plugin auf bis zu drei Rechnern zu aktivieren.
Das GUI zeigt sich optisch äußerst ansprechend, während die Platzierung der Bedienelemente anschaulich aufbereitet wurde – hier fällt übrigens eine deutliche Ähnlichkeit zur grafischen Gestaltung der Neural-DSP-Plugins auf. Auch konzeptionell setzt man hier nicht auf eine Materialschlacht aus zig Amps und Effekten, sondern auf eine selektierte Auswahl, die zielgerichtet und schnell zum gewünschten Ergebnis führt.
Im Header befindet sich ein Icon, mit dem das GUI in drei Stufen grob skaliert werden kann. Eine stufenlose Skalierung ist in der rechten unteren Fensterecke möglich. Daneben gelangt man zum Presetbrowser, in dem man bereits eine Fülle an Voreinstellungen abrufen kann. Diese sind in die Banks “Album Tones”, “Werkseinstellung” und “Default” unterteilt und sie können durch Userbänke erweitert werden.
Signalkette und Module
Die Signalkette des Lasse Lammert Plugins besteht aus fünf Effektblöcken, die hinsichtlich ihrer Reihenfolge festgelegt und unveränderbar sind. Hinter dem Inputmodul wurde ein frei einstellbares Gate angeordnet, um die Nebengeräusch zu eliminieren. Die Module lasen sich übrigens auch gänzlich deaktivieren, wenn man in der offenen Ansicht des jeweiligen Blocks auf das untere Icon klickt.
Input -> Gate ->Tuner -> Pre FX -> Amp -> Cab -> Post FX -> Output
Ampmodelle
Für den Ampblock wurden drei Topteile bereitgestellt.Beim Driftwood Purple Nightmare handelt es sich um einen deutschen Boutique Amp, der mit 6L6-Endstufenröhren ausgestattet ist und auch mal Gegenstand eines Bonedotests war. Der Driftwood kommt mit zwei Kanälen und hat bereits vor den Vorstufen einen schaltbaren tubescreamer-artigen Verzerrer integriert. Als kleines Gimmick lässt sich die Farbe des Frontpanles durch einen Klick auf das Logo von Lila zu Grün switchen.
Cabinets
Der Cabinetblock gestaltet sich extrem üppig und flexibel. Prinzipiell erhalten wir hier ein duales Setup mit zwei getrennt bestimmbaren Speakern und Mikrofonierungen, die flexibel geblendet werden können. Zur Auswahl stehen pro Seite acht 4×12″-Cabinets, die mit Celestion-Greenback-, V30- oder K100-Speakern bestückt sind. Diese wiederum können mit einer Auswahl aus fünf Mikrofonen abgenommen werden.
Effekte
Die Effekte sind in einem Pre- und Post-Block aufgeteilt. Im Pre-FX-Modul befinden sich ein grafischer 7-Band-Equalizer, der die gleichen Frequenzbänder wie beispielsweise der Boss GE-7 aufweist. Dahinter erscheinen zwei verschiedene Overdrives, wovon der erste auf dem Airis Liverkick basiert, Lasse Lammerts Signature Pedal. Dieses wiederum wurde vom TC Electronic Integrated Preamplifier inspiriert und ist durch die Verwendung von “Meshuggah” mittlerweile ein heiß begehrtes Sammlerobjekt. Der zweite Overdrive heißt Lammert OD und basiert auf Lasses eigenen Vorgaben, ohne genauer spezifiziert zu werden.
Im Post-FX-Block befindet sich nun ein weiterer grafischer Equalizer, der diesmal jedoch mit zehn Bändern ausstaffiert ist und einen Thud-Regler für die Bearbeitung der Frequenzen unterhalb von 60 Hz sowie einen Smoothregler für die Frequenzen im 6-kHz-Bereich bietet. Als nächstes erscheint ein Delay-Pedal in der Effektkette, welches einmal als Ping-Pong-Stereodelay eingesetzt werden kann, mit den Reglern Speed und Depth allerdings auch eine Modulationskomponente mitbringt, die sich auch ohne Delayeffekt als Chorus verwenden lässt. Die Delaytime lässt sich am virtuellen Poti gut einstellen und die Anzeige verrät auch die exakte Millisekundenzahl, bedauerlicherweise kann ein exakter Wert händisch nicht eingetippt werden, was meiner Meinung nach definitiv ein sinnvolles Update wäre. Darüber hinaus kann das Tempo natürlich auch getappt oder mit dem Songtempo gesynched werden.
Ganz am Schluss steht ein Reverb, das sich mit dem Mix-Regler blenden lässt und ebenfalls über eine regelbare Delay-Modulation verfügt.
