Marshall 50th Anniversary JVM-1 Test

Praxis

 Zahlen sind Schall und Rauch, wie wir wissen, und das vor allem, wenn es um Leistungsangaben eines Röhrenamps geht. Das eine Watt macht so viel Lärm, dass es schon im Cleanbereich über die Zimmerlautstärke hinausgeht. Wenn der Bassist nicht mit einem Ampeg-Turm dagegenhält, kann man den JVM-1 durchaus auch mal zur Bandprobe mitnehmen. Beim Combo ist der Speaker sehr gut auf den Ampsound eingestellt, es quäkt nicht, sondern man erhält vor allem bei niedrigen Lautstärken einen angenehm satten Klang.
Clean Channel
Der Headroom für unverzerrte Sounds im Clean-Channel ist eher klein, aber das ist völlig normal für einen Verstärker mit einem Watt Leistung. Hier setzt die Endstufensättigung ab 12 Uhr ein, das Ergebnis ist ein leicht dreckiger Cleansound, der bei härteren Anschlägen in eine crispe Verzerrung übergeht. Das Ganze kann man bis zum Crunchsound bei vollem Volumen weitertreiben. Mit einer Humbuckergitarre bekommt man dabei auch schon einen knackigen Rocksound im AC/DC-Stil hin. Die Klangregelung arbeitet sehr wirkungsvoll, es tut sich also wirklich etwas, wenn man die Regler bewegt. Auch wenn man die hohen Frequenzen weiter aufdreht, wird es nicht ätzend – mit einer Strat erhält man einen schönen brillanten Ton.
Hier sind zwei Hörbeispiele mit dem Clean-Channel. Cleansound mit linearer Einstellung der Klangregelung.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
Strat	12	–	–	12	12	12	12	Off

Audio Samples

• Clean Flat Strat

Strat mit maximalem Volume.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
Strat	17	–	–	15	12	12	16	Off

Audio Samples

• Dirty Strat

Overdrive Channel
Der Overdrive-Channel fängt da an, wo der Clean-Kanal aufhört. Bei Gain auf 8 Uhr gibt es einen dynamischen Crunchsound zu hören, bei dem die Zerrdichte noch nicht so hoch ist. Aber das wird relativ schnell stärker, denn es gilt schließlich die komplette Bandbreite an Zerrsounds abzudecken, und wenn es richtig brazzeln soll, darf man keine Zeit mit Crunchsounds verlieren. Finde ich in Ordnung, denn für die Dynamik-Freunde ist ja bereits der Clean-Kanal da. Auch hier kann man mit der effektiven Klangregelung sehr variationsreiche Sounds einstellen, wobei die Resonance-Funktion zusätzlich noch für ein entsprechendes Low-End sorgt. Beim Aufnehmen würde ich sie nicht nutzen, weil der Bassbereich dadurch zu mulmig wird, aber zum Üben bei geringen Lautstärken mit hoher Verzerrung ist sie extrem vorteilhaft. Das Spielgefühl ist wesentlich besser und man hat trotz Zimmerlautstärke einen druckvolleren Sound. Leider rauscht der Amp bei höheren Gain-Einstellungen zu stark, daher wird es etwas kritisch, ihn als Recording-Amp für HiGain-Sounds einzusetzen. Vom Klang her ist er auf jeden Fall überzeugend.
Auch hier kommen ein paar Beispiele mit unterschiedlichen Einstellungen im Overdrive-Kanal. Minimal-Gain mit der Strat im Overdrive-Kanal.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
Strat	–	8	16	12	12	12	12	Off

Audio Samples

• OD Strat – Gain 8

SG mit Gain auf neun Uhr.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
SG	–	9	15	12	14	15	12	Off

Audio Samples

• OD SG – Gain 9

Dieselbe Einstellung mit aktivierter Resonance-Funktion.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
SG	–	9	15	12	14	15	12	On

Audio Samples

• OD SG – Gain 9 – Resonance On

Leadsound mit der Les Paul, zuerst der Halspickup, dann der Steg-Tonabnehmer.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
Les Paul	–	14	13	15	13	13	10	Off

Audio Samples

• OD Les Paul – Gain 14

Mid Scoop Metal.

Git	Clean-Vol	Od Gain	OD-Vol	Treb	Mid	Bass	Pres	Res
SG	–	16	13	15	8	13	14	Off

Audio Samples

• SG – Mid Scoop