Die Story der Firma Takamine beginnt in der 60er Jahren in Japan. Aber erst in den 70er Jahren entwickelte sich der Familienbetrieb allmählich zu einem führenden Gitarrenhersteller. Im Jahr 1978 präsentierte die Firma den damals revolutionären Untersatteltonabnehmer Palathetic, der mit einer für damalige Verhältnisse ungewöhnlichen Klarheit und einem breiten Tonvolumen weltweit für Furore in der Fachwelt sorgte. Takamine produziert seitdem vor allem auch “echte” Akustikgitarren mit ansprechendem Natursound und moderner Technologie.
Auch die Takamine GD20CE gehört dazu, eine Dreadnought mit Cutaway und Tonabnehmer, mit einer Decke aus massiver Zeder und Mahagonikorpus. Wie sich dieses traditionell ausgelegte Instrument in unserem Vergleich schlägt, wird sich im Folgenden zeigen.
Details
Resonanzkörper
a) Größenverhältnisse
Mit einer Breite von 39,8 cm (29,8 cm) am Unterbug, (Oberbug) und einer Länge (am Backstrip) von 50,2 cm bleiben sämtliche Größenverhältnisse im grünen Bereich der Martin-Norm (Referenz: HD-28).
b) materielle Beschaffenheit
Takamine setzt auf eine massive Zederndecke und Boden und Zargen aus Mahagoni. Den wichtigsten Beitrag zur Klangentfaltung des Instruments leistet die massive Decke, die aus zwei Teilstücken zusammengesetzt wurde. Diese besitzen einen warmen gelblichen Farbton mit rötlich-braunen, grob strukturierten Maserungen. Die Nahtstelle in der Mitte wurde gekonnt kaschiert, bliebt aber durchgängig sichtbar. Zedernholz ist weicher und auch elastischer als Fichte und bekannt für seine schnelle, sensible Ansprache. Ob das so stimmt, werden wir noch prüfen. Die hauchdünne, seidenmatte Versiegelung soll der Decke ein gesteigertes Schwingungsmoment belassen.
Das Schallloch mit einem Durchmesser von üblichen 10 cm wird von zwei konzentrischen Holzringen umrundet. Den Deckenrand verziert ein schlichtes Herringbone-Binding. Ansonsten wurde unsere Probandin mit Intarsien nicht gerade überhäuft. Mit einem selbstklebenden Teardrop kann die Decke problemlos nachgerüstet werden.
Der dunkel gebeizte, konturierte Saitenhalter aus Palisander brüstet sich mit einem klassischen Unterbauch (bottom belly bridge). Hier werden die sechs Saiten nicht von den üblichen Pins gehalten, sondern von einem im Steg integrierten Saitenhalter, durch den die Saiten eingefädelt und von den Ball-Ends gehalten werden. Der Spieler braucht sich deshalb auch keine Sorgen mehr um den Verlust eines Pins machen. Allerdings sollte man beim Saitenwechsel Sorgfalt walten lassen, denn Saiten und Ball-Ends können leicht Kratzer und Macken auf der Decke hinterlassen. Die Saiten werden über eine zweiteilige Stegeinlage geführt. Die hohe E- und B-Saite liegen auf einer kurzen Kunststoffeinlage, die restlichen vier umsponnenen Saiten auf einer längeren.
Die beiden Zargen und der gewölbte Boden bestehen klassisch (D-18) aus Mahagoni und sind ebenfalls seidenmatt lackiert. Ein dekorativer schlichter Zierspan trennt die beiden spiegelbildlich gemaserten Bodenhälften. Das Spiel der Maserungen mit hellen und dunklen Strukturen ist sehr lebendig. Cremefarbenes Binding umläuft Boden und Decke und schützt die Stoßkanten vor Beschädigungen.
c) Interieur
Die dünne Zederndecke wurde mit einem X-Bracing unterbaut. Die hier verarbeiteten Leisten mit stehenden Jahresringen (quartersawn) neigen weniger zum Verdrehen als Leisten mit liegenden Jahresringen (flatsawn).
Hals mit Griffbrett
Hals, Halsfuß und Kopfplatte aus Mahagoni sind miteinander verleimt und alle drei Komponenten sind ebenfalls seidenmatt lackiert. Ein spitzer Halsfuss ist stabil mit dem Halsblock im Innenraum verzapft (Schwalbenschwanz). Ein Einstellstab gibt dem dünnen Hals mehr Festigkeit und dient natürlich auch der Einstellung der Halskrümmung, wenn nötig. Die Gitarre wurde aber werkseitig korrekt eingestellt.
Das Griffbrett aus Palisander muss ohne Binding zurechtkommen. Griffbretter werden üblicherweise nicht lackiert und auch die teuren Originale von Martin kommen ohne Lackierung und nicht selten auch ohne Binding bestens klar. Auf dem gewölbten Griffbrett sind 20 sauber abgerichtete und polierte Bundstäbchen implementiert. Mit einem Radius von 30,5 (12″) cm ist das Griffbrett relativ stark gewölbt.
Die sieben Punkteinlagen (Perloid Dot Inlays) auf dem Griffbrett – auch im dritten Bund – korrespondieren mit den Positionsmarkierungen auf der Sichtkante und garantieren dem Spieler auch im Stehen stets die Übersicht. Am Ende des Griffbretts laufen die Saiten über einen sorgfältig gefeilten Kunststoffsattel (synthetic bone), der mit einer Breite von 4,28 cm dem Standard bei Akustikgitarren entspricht. Takamine hat den Hals und das Griffbrett mit den gleichen Abmessungen auch bei der GD 51 CE verwendet.
Kopfplatte
Die geschlossene Kopfplatte ist angewinkelt am Hals angesetzt. Die Oberseite wurde mit einem hauchdünnen Furnier aus dunkel gebeiztem Mahagoni verblendet. An beiden Seiten der Kopfplatte befinden sich drei geschlossene verchromte Gussmechaniken, die einen soliden Job machen.
Elektronik
Auf einer großen Bühne benötigt unsere GD20CE Verstärkung. Der Gurtpin am Knopf dient als Klinkenausgang und die Kontrolleinheit, ein Takamine TP-4TD, parkt in der oberen Zarge und ist mit einem Gain-Poti und einem Dreiband-EQ mit drei Schiebereglern bestückt. Man darf gespannt sein, wie das System mit dem zweiteiligen Transducer zurechtkommt. Der Preamp wird durch ein integriertes Stimmgerät und eine große Digitalanzeige aufgewertet. Der chromatische Tuner ist leicht zu bedienen und arbeitet präzise. Ein 9V-Block treibt den Preamp an, das Batteriefach befindet sich unter der Abdeckkappe neben der Digitalanzeige.
Naitschgo sagt:
#1 - 25.01.2019 um 11:50 Uhr
Ist die Saitenlage nicht einstellungssache??? Oder Bewegt sich die Einstellmöglichkeiten auch in Grenzen die besser sein könnten???