Für Stimmen und Gitarren ist der 1073 seit über 50 Jahren DIE Instanz. Bass und Snare lieben ihn aber auch. Mit USB, ADAT und cleveren neuen Monitor-Features macht AMS Neve aus dem 1073DPX-D so was wie den Volks-Neve. Ein 19-Zoll-Klotz mit Rack-Ohren und „dem“ Sound. Für alle, denen zwei gute Kanäle wichtiger sind als Immersive-Nonsens. Made in UK, Mate!
- Umfangreicher Recording-Channel in Dual-Mono
- Klassischer 1073-Sound mit fetten EQ und modernem USB-Anschluss
- AD-Pad wünschenswert
DETAILS
Zweimal 1073, digital verpackt
AMS Neve steckt endlich ein class-compliant USB-2-Interface in den dicken Dual-Mono-Klassiker! Britische Class-A-Technik und Marinair-Übertrager treffen auf zwei Aufnahme- und vier Wiedergabekanäle per USB.
Zwei Lightpipes bringen zusätzlich ADAT rein und raus, dazu gibt’s nur einen BNC-Wordclock-Ausgang. Wer den DPX-D als Zentrale nutzt, kann ein entsprechend ausgestattetes 500er-Rack oder zusätzliche ADAT-Preamps anbinden.
Bei 44,1 oder 48 kHz kommen über ADAT bis zu acht Kanäle pro Richtung dazu – genug für gelegentliche Drum-Sessions. Der DPX-D selbst arbeitet mit bis zu 24 Bit und 192 kHz. Das externe Netzteil hat einen IEC-Netzanschluss und wird per XLR mit dem Neve verbunden. Beim Rechneranschluss bleibt’s oldschool. Am Neve sitzt eine USB-B-Buchse.
Für den Kopfhörer stehen zwei Stereo-Returns aus der DAW, die Inputs und der MON/Aux-In zur Wahl. Wer mehr Cue-Mixe für die ADATs braucht, muss sie in der DAW bauen und routen oder sich ein RME Digiface besorgen. Für Dante- oder AES-Setups gibt’s andere 1073-Lösungen. Preislich spielen die dann auch in einer anderen Liga …
It’s a Classic – jetzt als Hardware-Insert
Bis zu 80 dB Gain in gerasterten Stufen, mehrere Schaltkreise, dicke Übertrager, ein musikalischer Dreiband-EQ sowie knackiger Lowcut sind die wahren Gründe, sich zwei 1073 ins Rack zu klemmen. Allein die fett- klackenden und roten Chicken-Heads…
Dual Preamp Equalizer Digital: DPX+D
Einen Kopfhörerausgang hatte bereits der DPX. Das Doppel „D“ in 1073DPX-D steht für Digital und mehr Monitoring – inklusive Lautstärkeregler für Main-Speaker. Selbst wenn sich die umfangreiche Bedienung nicht auf den ersten Blick erschließt, merkt man bereits nach zwei Handgriffen, dass sich die Briten Gedanken gemacht haben: wieviel Workflow man mit zwei Push-Regler mehr schaffen kann …
Alle Zusatzfunktionen lösen konkrete Aufgaben: so lässt sich die Abhörquelle für Lautsprecher und Kopfhörer getrennt schalten. Für die DAW-Wiedergabe ist der USB 1/2 den Speakern zugeordnet, über USB 3/4 lässt sich auch ein eigener Kopfhörer-Mix spielen. Der Blend-Regler mischt ferner die Direktsignale der Preamps mit der DAW-Wiedergabe.
Über denselben Regler schaltet man die Stereoverteilung der Direktsignale: entweder ein Preamp links und der andere rechts oder eben beides mittig: MONO oder eben ST(ereo) DPX entsprechend vorn abgekürzt. Alternativ gibt es noch einen analogen MON(itor-In) auf der Rückseite, ausgestattet mit einem weiteren Stereo-XLR-In.
Außerdem führt der USB 3/4 den digitalen Rückspielweg zurück in die analogen 1073-Kanäle. So lassen sich aufgenommene Spuren nochmal durch den Neve schicken. Hardware-Insert deluxe, quasi. Einen schaltbaren, symmetrischen Analog-Insert gibt’s obendrein, mir PRE ist seine Postion im Signalfluss sogar schaltbar.
Die Sends sind ferner immer aktiv, genau wie der zusätzliche Line-Out. Wer auf ein anderes Interface umsteigt, kann den DPX-D also ohne Abstriche als analogen Channelstrip weiterverwenden. Auch wer kein USB braucht sondern nur etwas Kopfhörer-Frontend für den Musiker findet hier eine bessere Alternative als in dem 1073DPX. Das gibt Pluspunkte!
Soweit alles bei alten
Links davon ist alles wie bei den “alten Channels”. Nur die eben besprochenen Regler rechts rufen nach kurzem oder langem Druck unterschiedliche Zusatzfunktionen auf. Auf den ersten Blick wirkt das verschachtelt, geht nach paar Handgriffen aber gut in Fleisch und Blut. Alle Bedienelemente sind rustikal und großzügig dimensioniert. Die Buchsen sind alle verschraubt. Das mitgelieferte Netzteil hat jetzt sogar einen einrastenden XLR-Stecker.
Umschalten statt umstecken
Pro Mono-Kanal gibt es hinten zwei XLR-Eingänge. Separat, einmal für Mikrofon und einmal Line und mit Verriegelung. Vorn nimmt eine weitere Combo-Buchse alternative Mikrofon-, Line- und Instrumentensignale an. So kann das Booth-Studiomikro fest verkabelt bleiben, während ein Synth am Line-Eingang hängt und vorn Platz für spontane DI-Action ist.
Aufgenommen werden hier aber maximal zwei Kanäle gleichzeitig – oder auch einmal Mono mit zwei Settings, wenn man kreativ ist 🙂 Welche Quelle letztlich auf welchem Kanal landet, entscheidet man mit den ziemlich fetten Konsolen-Tastern vorn. Absolut souverän.
Alle anderen Standards sind selbstverständlich auch dabei. 48 Volt, ein massives −20-dB-Pad, Low-Z und DI sind an Bord. Gerade bei Low-Z und DI hätte ich mir eine etwas konsequentere Einbindung in die Quellenwahl gewünscht. Also nur von der Positionierung der Schalter her. Das wäre noch übersichtlicher – vielleicht auch endlich mit Status-LEDs. Ebenfalls auffällig ist, dass es hier nun keine verschraubten Blenden mehr gibt, um eventuell weitere Optionen nachzurüsten.
