Electro Harmonix C9 Organ Machine Test

20.03.2015

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Nachdem das B9 Pedal von Electro Harmonix schon im letzten Jahr von mir im bonedo-Test besprochen wurde, wirft der bekannte New Yorker Effekthersteller nun mit dem C9 einen weiteren Orgeleffekt für Gitarristen in die Runde – das B9 Pedal war übrigens kürzlich Thema in der Kolumne meines Kollegen Thomas Schuber.

Effekte in dieser Kategorie sind eher rar gesät, weshalb ich mir im folgenden Test unseren aktuellen Kandidaten etwas genauer anschauen möchte. Spannend auch, was das C9 im Vergleich zum B9 vielleicht besser kann.

Details

Optik/Aufbau:

Von der farblichen Gestaltung abgesehen ist die C9-Orgel genauso simpel und übersichtlich aufgebaut wie ihre Schwester. EHX liefert auch dieses robuste Pedal, wie gewohnt, in einem mit dem Logo bedruckten Karton, der neben dem Gerät ein Netzteil sowie eine kurze Bedienungsanleitung enthält. Auf der Oberseite finden wir einen Drehschalter, mit dem sich neun Orgel- und Vintage-Keyboardsounds anwählen lassen, sowie einen Fußschalter zum An- und Ausschalten des Pedals. Die vier in der oberen Reihe angeordneten Potis sind für das trockene Gitarrensignal, den Orgeleffekt, die Modulation und den Click-Anteil zuständig. Die beiden letztgenannten Potis haben außerdem je nach Orgelmodus weitere Funktionen, die ich gleich noch in den Presetbeschreibung genauer beleuchten werde.

Empfohlene Beiträge

Der Instrumenteneingang ist auf der rechten Seite zu finden, die linke Seite beherbergt jeweils einen Ausgang für das Gitarren- und einen für das Orgelsignal. Betätigt man den deutlich hörbaren Fußschalter, leuchtet im eingeschalteten Modus eine rote Kontrollleuchte in der Mitte des Pedals auf. Das C9 ist mit einem Buffered Bypass ausgestattet und von einer kleinen Unsauberkeit in der Lackierung abgesehen tadellos verarbeitet.

Die Presets:

1) Tonewheel
Das erste Preset ist, wie der Name schon andeutet, dem klassischen Hammond-Sound gewidmet.
Mod: Intensität des Chorus
Click: Anteil des Clicksounds
2) Prog
Dieser Modus orientiert sich laut EHX an dem Orgelsound der Band Emerson, Lake & Palmer.
Mod: Intensität des Chorus
Click: Addiert zwei Intervalle hinzu (Quinte über dem Signal und Oktave unter dem Signal)
3) Compact
Für das “Compact”-Preset stand der The Doors Song “Light my fire” Pate.
Mod: Intensität des Vibrato-Effekts
Click: Anteil der Obertöne im Sound
4) Shimmer
Der folgende Orgeleffekt simuliert den Klang, den die Herren Brian Eno und Daniel Lanois berühmt gemacht haben.
Mod: Reguliert das Verhalten des Attacks
Click: Kontrolliert das Sustain
5) Lord Purple
Der legendäre Deep Purple Sound von John Lord ist hier das Vorbild.
Mod: Intensität des Chorus
Organ/Click: Beide Regler kontrollieren das Verhalten der Zugriegelsimulation
6) Mello Flutes
John Lennons für die Beatles komponierter Song “Strawberry Fields Forever” enthält Klänge eines Mellotrons, die hier nachgebildet werden sollen.
Mod/Click: Beide Regler sind für das Verhalten des Vibratos zuständig
7) Blimp
Um Orgelmerkmale aus Songs der Band Led Zeppelin geht es in diesem Beispiel.
Mod: Intensität des Chorus-Effekts
Click: Anteil der Obertöne im Sound
8) Press Tone
Für dieses Preset standen noch einmal die Beatles mit ihrem Orgelsound aus “Let it be” Pate.
Mod: Intensität des Chorus
Click: Intensität des Clicksounds
9) Telstar
Der Sound einer Clavioline – dem Vorgänger des analogen Synthesizers – soll hier erklingen.
Mod: Intensität des Vibrato-Effekts
Click: Anteil der Obertöne im Sound

Highlights

Audio Samples

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Preset 1 - ToneWheel Preset 2 - Prog Preset 2 - Prog mit Compression Preset 3 - Compact Preset 4 - Shimmer Preset 5 - Lord Purple Preset 6 - Mello Flutes Preset 7 - Blimp (Sustain Fail) Preset 7 - Blimp Preset 8 - Press Tone Preset 9 - Telstar

Pro / Contra

einfaches Bedienkonzept
robuster Aufbau
klanglicher Ansatz

Contra

Latenz wirkt sich negativ auf das allgemeine Spielgefühl aus
unzureichendes Sustain- und Trackingverhalten bei einigen Presets
Darstellung der Obertöne wirkt unnatürlich

Praxis

Für den Test kommen eine Yamaha Pacifica 611 sowie zwei klassische Amps aus NI’s Guitar Rig 5 zum Einsatz. Beim Anspielen offenbart das Effektgerät leider genau dieselben Schwächen wie sein Vorgänger. Durch den Pitch-Effekt, der maßgeblich für den orgelartigen Sound verantwortlich ist, entsteht leider auch eine spürbare Latenz beim Spielen. Die lässt sich, bedingt durch die Art des Effektes, nicht vermeiden, was sich verständlicherweise eher negativ auf das allgemeine Spielgefühl auswirkt. Deutlich störender empfinde ich aber das mangelnde Sustain- und Trackingverhalten, das teilweise dafür sorgt, dass einzelne Töne in Akkorden früher wegbrechen oder schlimmstenfalls ein stehender Ton in komplexeren harmonischen Gebilden auch schon mal seine Tonhöhe ändert.
Generell sollte dem Anwender klar sein, dass typische gitarristische Spielweisen wie Slides oder Bendings nur sehr bedingt oder überhaupt nicht funktionieren. Da das Pedal in einigen Presets auch sehr dynamikempfindlich reagiert, ist es empfehlenswert, die eigene Anschlagsstärke möglichst konstant zu halten.
Ich beginne mit Preset 1 “Tone Wheel”. Das Orgelpedal geht in eine Fender Tweed Simulation, die schon ganz dezente Anteile einer Röhrenverzerrung wiedergibt. Das Verhalten des Klicks sowie der tiefen Frequenzbereiche gefallen mir gut und wirken recht authentisch. Bei genauerem Hinhören wird jedoch in den Obertönen der unnatürliche wirkende Pitch-Effekt deutlich. Das Ende zeigt außerdem, dass man Akkorde nicht allzu lange ausklingen lassen sollte. Dennoch wirkt sich das Tracking-Problem in diesem Preset nicht allzu stark aus.

Dry	Organ	Mod	Click	Ampsimulation
0	12	12	12	Fender Tweed + Spring Reverb

Audio Samples