Laney Ironheart IRT-Studio Test

22.04.2013

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Das Laney Ironheart IRT-Studio Topteil im bonedo Test – Nachdem Laney in seiner Ironheart-Topteilserie mit 120, 60 und 15 Watt drei unterschiedliche Größen vorgestellt hatte, kommt jetzt ein speziell für den Studioalltag konzipiertes weiteres Modell im 19“ Format auf den Markt, das zwischen 15 und 1 Watt umschaltbar ist. Neben einem eingebauten Dummy Load, das den Anschluss einer Box überflüssig macht, fällt einem vor allem der USB-Ausgang und die damit verbundene Reamping-Funktion ins Auge. Ein USB-Ausgang an einem Vollröhren-Gitarrentopteil? Das ist für mich Neuland und könnte sich als sehr praktisch fürs Projektstudio oder mobiles Recording erweisen.

Wer also unterwegs ein paar coole Riffs mit echtem Vollröhrensound schnell noch in seinen Laptop spielen will, bräuchte jetzt nicht einmal mehr ein Audio-Interface dabeizuhaben! Neben diesen neuen Funktionen verspricht Laney in seiner Studiovariante den schon von den anderen Modellen bekannten, auf drei Kanälen aufgebauten „crushing Ironheart tone“. Ich bin gespannt!

Details

Gehäuse / Optik:

Mit 5,5 Kilo ist Laneys IRT-Studiotopteil im Gegensatz zu sonstigen Topteilen sehr leicht ausgefallen. Das Gerät macht einen robusten und hochwertigen Eindruck und ist sauber verarbeitet. Zwei Griffe an der Front sollten die Rackmontage erleichtern, ansonsten sorgen vier Gummifüße für rutschfesten Stand. Das Design ist, wie auch bei den Ironheart-Geschwistern, eher schlicht in Schwarz mit weißer Schrift gehalten. An allen Seiten des Gerätes befinden sich Schlitze zur Belüftung, oben kommt noch ein Gitter hinzu, welches einen Einblick auf die beiden EL 84 Endstufenröhren erlaubt. Die Potis liegen gut in der Hand und machen einen wertigen Eindruck, die Regler der beiden EQ-Sektionen verfügen zusätzlich über eine Push/Pull-Funktion, die im herausgezogenen Zustand farblich rot und dadurch gut sichtbar gekennzeichnet ist.
Schaltet man das Gerät an, leuchtet es Rot im Inneren und das Design wird, wie ich finde, geschmackvoll abgerundet. Betrieben wird das Topteil mit drei ECC 83 Vorstufen- und den schon erwähnten zwei EL 84 Endstufenröhren. Der von Laney designte Hall ist digital. Mitgeliefert werden eine praktische Hülle und ein Fußschalter mit passendem Anschlusskabel, ein USB-Kabel gehört leider nicht zum Lieferumfang.

Empfohlene Beiträge

Bedienfeld:

Beim Anschluss des Gitarrenkabels hat man die Wahl zwischen einem 15 Watt und einem

Rückseite:

An der Rückseite des IRT-Studio befinden sich einige Anschlussmöglichkeiten mehr, als man das von „normalen“ Topteilen gewohnt ist. Den Anfang macht auf der linken Seite ein DI-Ausgang, der durch einen Schalter mit einer internen Speakersimulation belegt werden kann, daneben die USB-Sektion, über die zwei Signale in den Rechner geschleust werden. Das erste Signal im linken Kanal umgeht den Ampsound und ist somit „trocken“, wobei seine Lautstärke über einen kleinen Gainregler justiert wird, der rechte Kanal beinhaltet das komplette Ampsignal inklusive Speakersimulation, wenn diese aktiviert ist. Falls man im Nachhinein mit einer Ampeinstellung beim Aufnehmen nicht zufrieden war, kann man die aufgenommene Gitarrenspur über die USB-Verbindung wieder an den Verstärker zurücksenden, am Re-Amp-Send abgreifen und über den Eingang des Amps erneut durch Vor- und Endstufe schicken. So lässt sich dieses Signal korrigieren, bei Bedarf mit Effekten versehen und noch einmal über den USB-Ausgang aufnehmen. So verspricht es zumindest Laney, aber mehr dazu später im Praxisteil!
Da der Verstärker einen eingebauten Dummy Load besitzt, ist auch der Betrieb ohne angeschlossene Lautsprecher möglich. Deshalb ist ein Kopfhörerausgang eine durchaus sinnvolle Einrichtung, mit deren Hilfe man selbst ungestört üben bzw. seine Umgebung lautstärkemäßig außen vor lassen kann. Die Stärke des Kopfhörersignals wird über ein Poti angepasst, außerdem steht zur Wahl, ob als Quelle das Stereo-USB-Signal oder das des Amps dienen soll. Wer möchte, kann den Phone-Ausgang auch als DI-Out verwenden.
Schon fast logisch, dass Laney hier die Möglichkeiten ausreizt und dem IRT Studio auch einen AUX-In im Stereo-Miniklinken-Format zum Anschluss eines Audio-Players spendiert. Da der Aux In vor der Endstufe sitzt, wird sein Signal auch an den DI Out sowie den Phone Out weitergegeben. Die Lautstärke muss allerdings mit dem angeschlossenen Player kontrolliert werden.
Die folgende FX-Sektion liegt im Schaltkreis vor dem Aux-In, beeinflusst also dessen Signal nicht. Neben den für einen FX-Loop obligatorischen Send- und Return-Buchsen dient ein kleiner Schalter mit den Einstellungen -10db, 0db und Bypass der Anpassung verschiedener Effektgeräte bzw. nimmt den Einschleifweg aus dem Signalpfad. Die daneben positionierte fünfpolige Buchse wartet auf den mitgelieferten Fußschalter, über den die Kanäle, der Pre Boost sowie der Reverb aktiviert werden. Ganz rechts beschließt der Boxen-Ausgang die Reihe der Anschlussmöglichkeiten, bei dem per Schalter die Impedanz zwischen acht oder 16 Ohm gewählt werden kann.

Highlights

Audio Samples

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Beispiel 1 Speaker Emulation Beispiel 1 Guitar Rig 2x 12" Beispiel 1 12" Celestion Beispiel 2 Speaker Emulation Beispiel 2 Guitar Rig 2x 15" Beispiel 2 12" Celestion Beispiel 3 Speaker Emulation Beispiel 3 Guitar Rig 2x 15" Beispiel 3 12" Celestion Beispiel 4 Speaker Emulation Beispiel 4 Guitar Rig 2x 15" Beispiel 4 12" Celestion Beispiel 5 Speaker Emulation Beispiel 5 Guitar Rig 4x 12" Beispiel 5 12" Celestion Beispiel 6 Speaker Emulation Beispiel 6 Guitar Rig 4x 12" Beispiel 6 12" Celestion Beispiel 7 Speaker Emulation Beispiel 7 Guitar Rig 4x 12" Beispiel 7 12" Celestion Beispiel 8 Speaker Emulation Beispiel 8 Guitar Rig 4x 12" Beispiel 8 12" Celestion

Pro / Contra

robuste Bauweise
Pre Boost Möglichkeit zur Sounderweiterung des jeweiligen Channels
satte Rocksounds
Vielseitigkeit
einfache Bedienung

Contra

Reamping Funktion unter Logic
etwas dünner und spitzer Sound der integrierten Speaker-Emulation

Praxis

Nach dem ersten Anschließen des Gerätes über den DI-Out und aktivierter Speakersimulation konnte ich ohne Probleme und ohne weitere Konfigurationen sofort mit dem Aufnehmen beginnen. Vielleicht abgesehen vom Dynamics-Regler ist das Gerät mit seinen drei Kanälen für jemanden, der schon einmal ein Topteil bedient hat, wirklich selbsterklärend. Allerdings machte sich beim ersten Test des von mir mit Spannung erwarteten USB-Ausgangs erst einmal Enttäuschung breit.
Die USB-Verbindung wurde zwar sofort von meiner DAW (Logic Pro 9) sowohl auf meinem iMac als auch auf meinem MacBook Pro erkannt, aber leider war das Signal mit einem Störgeräusch behaftet, das sich auch mit verschiedenen Konfigurationen, dem Tausch des USB-Kabels oder dem Ändern der Stromversorgung nicht beheben ließ. Nach ein paar Mails und einem Telefonat mit Laneys kompetentem Support setzte man sich aber in Birmingham sofort mit meinem Problem auseinander. Ein paar Tage später bekam ich dann Nachricht, dass in der kommenden Serie dieses Problem nicht mehr auftauchen wird – schuld war die Abschirmung des USB-Ausgangs – und man mir zügig ein zweites Testmodell schicken würde.
Der USB-Ausgang des zweiten, überarbeiteten Modells war dann auch frei von Störgeräuschen und funktionierte so, wie er sollte. Nur ist die Reamp-Funktion des IRT-Studios zumindest im Falle von Apples Logic Pro 9 dem Anschein nach leider nicht zu Ende gedacht. Da Logic für seinen Input- und Output-Device jeweils nur ein Gerät vorsieht – fürs „Reampen“ muss man beide Quellen mit der USB-Verbindung belegen – kann man das Signal zwar an den Amp zurückschicken, aber nicht mehr gleichzeitig abhören. Das macht das „Reampen“ natürlich unbrauchbar. Zur Verteidigung Laneys muss man aber sagen, dass mit ein wenig Konfigurationsarbeit die Reamping-Funktion beispielsweise unter Cubase benutzt werden kann. Ein Tutorial-Video dazu findet man auf Laneys Website.
Da Laneys IRT-Studio dem Spieler die Möglichkeit bietet, das Topteil auch ohne externe Box zu betreiben, bietet es sich an, neben der eingebauten Speakersimulation und einer „echten“ Box auch weitere Speakersimulationen aus dem Rechner mit in den Test einzubeziehen. Dafür habe ich in den folgenden Hörbeispielen verschiedene Simulationen aus Guitar Rig 5 von Native Instruments verwendet.
Weiterhin kamen eine Fender Stratocaster, eine an die Les Paul angelehnte Hagstrom „Super Swede“ sowie ein 12“ Celestion Speaker zum Einsatz. Um einen ausführlichen Eindruck zu bekommen, habe ich jedes Soundbeispiel in derselben Einstellung über die Speakersimulation des Laney, einer Boxensimulation von Guitar Rig 5 und abschließend über den Celestion Speaker aufgenommen, mikrofoniert mit einem Sennheiser E606.

Los gehts mit dem Clean-Channel. Dieser bleibt mit meiner Strat wirklich sehr lange clean. Erst ab einer Volume-Einstellung von 7 gesellt sich bei härterem Anschlag zu den Obertönen die röhrentypische Verfärbung bzw. eine leichte Verzerrung. Doch anfangen will ich erst einmal in den etwas leiseren Gefilden. Der Hall bettet sich, auch höher dosiert, immer gut in den Sound ein. Die digitale Simulation ist ebenfalls sehr gelungen, wie ich finde. Oft denkt man bei Röhrenamps beim ersten Hören entweder an die typische britische oder die amerikanische Färbung des Sounds, an denen sich namhafte Hersteller häufig orientieren. Der Clean-Channel des Laney verhält sich nach meinem Eindruck neutraler, lässt sich aber, wie wir gleich hören werden, mit verschiedenen Boxentypen schön färben.
Das erste Hörbeispiel habe ich mit meiner Strat aufgenommen, wie man wahrscheinlich unschwer hören kann. Aktiviert an der Gitarre war der mittlere- und der Steg-Singlecoil.
Bei der internen Boxensimulation fällt auf, dass ich mit dem Basspoti sehr großzügig umgehen kann, um den gewünschten Sound in den Tiefen zu erlangen. Das dynamische Verhalten der Simulation kann man als völlig o.k. bezeichnen, obwohl nach oben hin noch mehr möglich wäre. Vor allen Dingen die fehlende Wärme und der dadurch resultierende etwas sterile Sound fallen mir auf. Ich schalte die Speaker-Emulation aus, öffne GR 5 und wähle einen 2 x 12“ „American“ Speaker aus. Aber hallo! Jetzt kommt das aufgezogene Basspoti deutlich ins Spiel. Außerdem tönt es sehr „fenderisch“ und auch weicher in den Höhen. In Kombination mit dem mikrofonierten Celestion Speaker wird es leicht hohl in den Mitten, aber auch hier werden die Höhen sanfter dargestellt als mit der internen Simulation des IRT-Studios.

Audio Samples