Praxis

Die Einbindung des Eventide Princeton 2016 ins Setup

Spätestens beim Einbinden von Outboard-Equipment ins digitale Setup ist Vorsicht geboten, da ja alle analogen Ein- und Ausgänge durch die AD/DA-Wandlung mit einer gewissen Latenz behaftet sind – zwar nur wenige Millisekunden, aber die reichen aus für allerlei Kammfilter-Effekte der unschönen Art. Im Fall des (digitalen) Reverb 2016 kommt noch einen Geräte-Latenz von 1,5 Millisekunden hinzu. Die gute Nachricht kennen wir: Alle modernen DAW-System erlauben es uns, diese Latenzen zu kompensieren. Der einzige Punkt, an dem es beim Testgerät Probleme geben könnte, ist der Bypass-Schalter, wenn das Hallgerät mit den analogen Ein- und Ausgängen betrieben wird. Hier kommen die in den Details erwähnten Bypass-Varianten ins Spiel: In der ersten Variante werden die Signale bei aktiviertem Bypass über Relays direkt wieder auf die Ausgänge geschaltet. Das ist der klassische analoge Weg, mit dementsprechend nicht vorhandener Latenz zur Nutzung in einem analogen Umfeld. Wenn man das Hallgerät direkt über das Audio-Interface eingebunden hat und die Delay-Kompensation die 1,5 ms Arbeitslatenz des Reverb 2016 erwartet, kommt in diesem Modus das Bypass-Signal aber zu früh zurück. In diesem Fall kann der Bypass auf einen DSP-Modus umgeschaltet werden, dann wird das Signal um die 1,5 ms verzögert ausgegeben und alles passt wieder. Das passiert über das Systemmenü und ist nicht wirklich dokumentiert: Man muss sich das leider selbst zusammenreimen.

Das Evenrtide-Reverb wärend der Testphase

Sparsame Anleitung

Es ist schon lustig: Das Reverb 2016 gibt es auch als Plug-In und dieses kommt mit einer zehn Seiten langen Anleitung. Die Bedienungsanleitung für die Hardware-Version besteht hingegen aus zwei DINA4-Zetteln! Tatsächlich braucht man für die tägliche Hall-Arbeit auch nicht mehr Info, denn die Bedienung ist denkbar einfach: Für jeden Parameter gibt es einen Drehknopf und auch wenn man im ersten Moment nicht so genau weiß, was zum Beispiel der „Diffusion“-Knopf nun macht, kann man ja daran drehen und zuhören. Überhaupt macht es einfach Spaß, mit den Knöpfen zu spielen. Die Presets benötigt man nur als Anschauungsmaterial zu Anfang, später wählt man den gewünschten Algorithmus aus und dreht an Knöpfen bis das Gehörte gefällt. Die Systemeinstellungen sind kaum bis gar nicht dokumentiert, immerhin gibt es vom Hersteller zwei zusätzliche Din A4-Seiten mit FAQs, die man sich durchlesen sollte.

Die Parameter

Was der Mix-Regler macht ist klar, denke ich. Bei mir stand er fast immer auf 100%, weil ich das Reverb 2016 während des Tests eigentlich immer als Send-Effekt betrieben habe. Mit dem zweiten Regler stellt man das Pre-Delay, zwischen Null und 999 Millisekunden ein. Mit dem dritten Regler „Decay (RT60)“ stellt man die Nachhallzeit ein. „RT60“ steht für „Reverberation Time 60“ und definiert die Zeitspanne, in welcher der Schalldruck in einem Raum um 60 dB abfällt.
Der nächste Regler hört auf den Namen „Position“ und bedarf ein wenig mehr Erklärung. Mit diesem Regler werden die „Early Reflections“, also die ersten Raumreflektionen gleich auf mehrere Weise bearbeitet. Neben einem Pre-Delay (nicht zu verwechseln mit dem eigenen Parameter „Pre-Delay“ drei Knöpfe weiter vorne) wird auch die Lautstärke, der Frequenzgang und die Dichte der Reflektionen bearbeitet, mit dem Ziel, die imaginäre Distanz des Signals zum Hörer zu simulieren. Der Regler arbeitet ziemlich effektiv und ist das Highlight des Reverb 2016, weil er sehr praxisnah einen gängigen Wunsch im Mix-Prozess erfüllt: Ein Signal weiter hinten oder weiter vorne im Klanggefüge platzieren. Ich kann mir vorstellen, dass dieser Regler für den eingangs erwähnten Eindruck „Signale lassen sich mit dem Reverb 2016 sehr gut im Mix integrieren“ verantwortlich ist. Vorsicht geboten ist allerdings bei der gleichzeitigen Nutzung des Pre-Delays und des Position-Reglers, den je nach Einstellung kollidieren die verschiedenen Pre-Delay-Zeiten und führen zu einem Delay-Chaos.
Ebenfalls praxisnah ist die Tatsache, dass sich Änderungen an den Reglern immer sehr direkt in Klangänderungen auswirken. Wäre das Reverb 2016 ein Auto, würde man sagen: „Es hängt am Gas“, hier hängt das Reverb am Drehregler. Einzig der Diffusion-Regler macht hier eine kleine Ausnahme, aber auch dieser Regler erzeugt hörbare Unterschiede in der Hallfahne. Man könnte jetzt meinen, die Änderungen der Hallparameter sind nur im groben Stil möglich, aber tatsächlich kommt mit dem Reverb 206 einfach nur sehr schnell zu sehr schön klingenden Ergebnissen!

Der Klang

Der Sound des Reverb 2016 entstammt einem Jahrzehnt, in dem digitalen Hallgeräte neu waren und dementsprechend ausufernd benutzt wurden. Momentan ist ja eher der Faltungshall das große Ding, mit seinen digitalen Abbildungen echter Räumlichkeiten. Anders ausgedrückt: Der Sound der künstlichen Verhallung unterliegt Trends. Und der momentane Trend spielt nicht unserem Testgerät nicht unbedingt in die Karten. Der Grundsound des Reverb 2016 ist für das momentane „Hall-Empfinden“ zu hell, was den Hersteller möglicherweise animiert hat, die „new“-Algorithemn mit einem High-Cut-Filter zu versehen. Ich muss zugeben, den haben ich aber kaum genutzt, tatsächlich habe ich sowieso in jedem Rückweg eines Hall-Erzeugers einen EQ für die volle Klangkontrolle eingeschleift, egal ob das ein Hardware-Gerät oder PlugIn ist.

Klangbeispiele

Ich habe verschiedenste Signal mit dem Reverb 2016 bearbeitet, angefangen mit einem Vocal-Schnipsel, aufgenommen mit der Jazzsängerin Sylvia Bialas (die Recording-Kette war: Brauner VM1 über Soundskulptor MP73-Preamp und JLM LA500 Kompressor ins RME Fireface 400).

Audio Samples