Praxis
Das ganze TD-30 KV Set kommt gut verpackt in zwei Kartons ins Haus. Im ersten befindet sich das MD-12V Rack, das nahezu fertig montiert ist und lediglich auseinandergeklappt und festgezogen werden muss. Im zweiten, äußerst schwergewichtigen Karton befinden sich alle weiteren einzeln verpackten Komponenten. Insgesamt ist das Set innerhalb von 30 Minuten aufgebaut und spielbereit. Nach ein paar Tagen im Einsatz zeigt die schwarz verchromte Oberfläche des MD-12V Racks, trotz umsichtiger Behandlung, schon deutliche Gebrauchsspuren. Auch wenn das TD-30K von Roland als Studio-Version des großen Bruders TD30KV verkauft wird – dieses kommt mit einem hochpreisig ausgestatteten Aluminium-Rack daher – wird hier beim TD-30K ganz eindeutig an der falschen Stelle gespart.
Gutes Spielgefühl = dankbare Ohren und Hände
Im Spieltest sprechen die drei PDX-100 Tom-Pads und das PD-125BK Snarepad sehr natürlich und leicht an, triggern fast bis an den äußersten Rand und reagieren in sehr homogener, nahtlos ineinander übergehender Dynamik. Die V-Drum Mesh Heads fühlen sich unter dem Stock natürlich anders an als akustische Felle, doch nach kurzer Eingewöhnungszeit fühle ich mich sehr wohl und empfinde sie auch nach längerem Spiel als äußerst angenehm für Hände und Handgelenke. Die von mir eingesetzte Schlagenergie in die Mesh Heads wird authentisch und ohne ungewollte dynamische Ausreißer wiedergegeben. Selbiges gilt auch für das KD-120BK Bassdrum-Pad.
Auch die Becken-Pads reagieren, ausreichend sensible Trigger-Einstellungen vorausgesetzt, sehr direkt und mit sauberer Positionstrennung. Lediglich die Bell des Ride-Beckens kommt bei einigen Becken-Samples schwerer zum Vorschein als bei anderen.
Hier kommen ein paar Hörbeispiele mit Preset-Kits in der Werkseinstellung:
Und so klingen eine Auswahl aus Einzelsounds verschiedener Bassdrums, Snaredrums und Tom Toms:
In den folgenden Soundbeispielen ist der Sound “Stainless Steel Snare” zu hören (hier mit der PD-128S-BC Snare gespielt). Zuerst gibt es eine Demonstration des Dynamikumfangs, danach spiele ich Rolls mit unterschiedlich starken Akzenten und zum Schluss einem Presswirbel. Für die Aufnahme sind sämtliche Raum- und Effektparameter im Modul deaktiviert.
So klingt die Positionserkennung des PD-128S-BC Snare-Pads, vom oberen Rand über die Mitte zum unteren Rand gespielt.
Grundausstattung versus Thomann-Bundle
Sorgenkind der Grundausstattung ist die VH-11 Hi-Hat. Nicht wegen der Sounds, die durchweg ansprechend klingen und mit authentischem Spielgefühl wiedergegeben werden, sondern durch die Tendenz zur Rotation des Pads auf der Hi-Hat Maschine. Dadurch bewegt sie sich ungewollt von der Triggerzone des Pads weg, was zu schwächeren Signalen beim Spielen mit dem Stock führt.
Diese Lücke schließt die VH-13 Hi-Hat aus der Thomann Edition, die zur Verhinderung ungewollter Rotation fixiert werden kann, sich ebenfalls sehr leicht spielt und mit ihren zwei Becken-Pads einer akustischen Hi-Hat ähnelt. Positiv zu erwähnen sind bei beiden Hi-Hat-Pads die nahtlosen Übergänge zwischen geschlossen, halboffen und offen gespielten Sounds. Vorraussetzung dafür ist die richtige Kalibrierung des jeweiligen Hi-Hat-Pads im Modul, die mit wenigen Handgriffen vollzogen ist.
Das PD-128S-BC Snare-Pad aus dem Thomann-Bundle kann im Vergleich zum PD-125 BK Snare Pad der Grundausstattung mit Trigger- Ansprache auf der gesamten Spielfläche des Meshheads überzeugen. Das macht sich zum Beispiel bei beidhändig gespielten Presswirbeln bemerkbar. Beim PD-125BK Snarepad setzt die Trigger-Ansprache circa einen Zentimeter vor dem Rim aus. Ansonsten ist, abgesehen von der äußeren Erscheinung, kein Unterschied zwischen den Pads feststellbar. Hier muss also jeder selbst entscheiden, ob ihm dieses Feature den Aufpreis wert ist.
Das TD30-Modul kann viel und braucht viel Aufmerksamkeit
Nachdem ich mich nun durch die 81 Preset-Kits gescrollt habe und einen groben Überblick über die gut klingenden und sehr facettenreichen Werkssounds verschafft habe, wird es Zeit, einen Blick auf die Editierungsfunktionen zu werfen. Aus einem Blick werden viele Stunden, denn das TD-30 Modul bietet unzählige Optionen. Neben den einfachen Parameterveränderungen, die mit separaten Fadern und Potis auf der Moduloberfläche vorgenommen werden, gibt es Editierungen, die mit einem Klick zu bewerkstelligen sind. Beispielsweise ist da der Cross-Stick-Klang der Snaredrum. Er lässt sich im Display ganz einfach mit der RimX-Taste aktivieren oder deaktivieren. Ist er deaktiviert, bleiben der Center-Klang und der Rimshot-Sound sowie eine Mischung aus beiden übrig. Auch die generellen Kit-Effekte, wie Hallanteil, Raumgröße und Overhead-Anteil lassen sich in einem Untermenü leicht verändern und anschließend sehr praktisch mit dem Ambience-Fader zu den Einzelsignalen hinzumischen.
Jeder einzelne Trommelklang lässt sich, neben der generellen Soundveränderung, in weiteren Untermenüs in den Parametern Stimmung, Dämpfung, Kesseltiefe, Schlagfellbeschaffenheit (bis zu drei Optionen) sowie “Mitkling-Faktor” der anderen Signale editieren. Auch für die Cymbal-Sounds gibt es einige Optionen, beispielsweise zum Durchmesser des Beckens, wie lang es klingt, oder wie viele Nieten montiert sind. Zu allen Sounds gibt es diverse Equalizer-, Reverb- und Compressor-Effekte, und je nach Instrument zwischen fünf und neun unterschiedliche virtuelle Mikrofonpositionen, aus denen das Signal wiedergegeben werden kann. Neben den Schlagfellklängen können auch sämtliche Randsignale der Tom-, Snare- und Becken-Pads separat belegt und editiert werden. Das bringt besonders in Percussion- oder Elektro-Kits unzählige Möglichkeiten, die meine Kreativität anregen und viel Spaß machen.
Vorsicht! Es ist besser, eigene Kits zu erstellen als Presets zu verändern
Man läuft allerdings auch schnell Gefahr, sich ins Abseits zu editieren, da alle Veränderungen, wie bei Roland üblich, sofort der Status Quo sind und gespeichert bleiben. Es fällt also schwer, ein paar Schritte zurück zu gehen, nachdem man unterschiedliche Parameter verändert hat. Alle Sounds und Kits lassen sich zwar im Setup Menü auch einzeln zurücksetzen, es gibt aber keine generelle “Undo-Tabelle”, die einem die Übersicht über die vorgenommenen Editierungsschritte aufzeigt. Deswegen lohnt es sich, anstelle der fertigen Kits eines der 19 User Kits zu belegen und seine Einstellungen per USB-Stick am Modulrücken zu sichern. Für die Wiederherstellung aller Werkssounds bleibt der generelle Reset auf die Ausgangseinstellungen. Wünschenswert wäre eine bisher fehlende virtuelle App von Roland, um die vielen Editierungsoptionen, die das TD-30 Modul bietet, auch in ansprechender grafischer Übersichtlichkeit, beispielsweise auf einem Smartphone oder Tablet PC vornehmen zu können.
Dank großem Funktionsumfang: Der Spielspaß ist garantiert!
Zum nahtlosen Aufrufen vorher selektierter Kits, zum Beispiel während einer Live-Performance, gibt es die praktische Chain-Edit-Funktion. Sämtliche Kits lassen sich lautstärkemäßig – mit individuellen Tempoeinstellungen versehen – aufeinander abstimmen. Für die Übefunktion im TD-30 Modul gibt es einen Song-Player, der auf editierbare, interne MIDI-Loops zurückgreift. Über die Mix-In-Klinkenbuchse können externe Player eingeschleift und über ein eigenes Poti geregelt werden. Externe Audios wie die Songs der beiliegenden Roland CD oder jegliche andere Files im WAV- und MP3-Format können aber auch per USB-Stick auf der Modulrückseite eingesteckt und über den Song Player abgespielt werden. Dieser verfügt über eine Time-Shift-Funktion, die es ermöglicht, jegliches Audiomaterial ohne Tonhöhenveränderung langsamer oder schneller abzuspielen. Auch der Click, das interne Metronom, kann hier hörbar oder auch nur als Impuls sichtbar, aktiviert werden. Zudem gibt es eine Tap-Funktion zum manuellen Einspielen eines bestimmten Tempos.Die Lautstärke des Clicks wird über einen der splitbaren Fader der Hauptinstrumente gesteuert. Eine etwas unpraktische Lösung, denn beim Zurückschalten in die obere Ausgangsstellung, erklingen die auf dem gleichen Kanalzug liegenden Crash-Becken, bei erneutem Berühren des Faders, mit der vorherigen, dem Click zugeordneten Lautstärkewert. Hier wäre eine gänzlich separate Regulierungsmöglichkeit der Click-Lautstärke auf der Moduloberfläche wesentlich sinnvoller.
Dieses Set ist die Königslösung für das Studio
Für Recording-Anwendungen ist das TD-30-Modul prädestiniert. Für die spontane Aufnahme zwischendurch lässt sich mein Getrommel entweder als MIDI-Signal oder als Audiodatei über den USB-Port des Moduls im Laptop aufnehmen. Als Audiodatei wird in diesem Fall die Stereosumme aufgezeichnet. Arbeitet man mit externen VST-Sounds, bietet sich der normale MIDI-Out an, der ebenfalls problemlos und praktisch latenzfrei funktioniert. Als dritte Möglichkeit stehen die acht Direct-Out-Kanäle zur Verfügung. Mit diesen ist man in der Lage, alle Einzelsignale mit den vorher editierten Modulsounds aufzunehmen oder an ein Mischpult separat weiterzugeben.
Für effektives Monitoring lassen sich die Instrumentensignale, der Click und die Effekte auf die selektierten Direct-Outs, den Kopfhörer oder die beiden Stereoausgänge separat routen.
Latenzen
Unter den Mitbewerbern im Hochpreis-Segment kann das TD-30K das Rennen klar für sich entscheiden. Mit nur drei Millisekunden Latenz schneidet es besser ab als der kleine Bruder Roland TD-15 und auch als die Konkurrenz von den Firmen 2Box und Yamaha.
