Praxis
Im Folgenden gehe ich auf die einzelnen Sektionen des Yamaha YC61 ein und werde auch den Klang durch entsprechende Audiobeispiele demonstrieren. Nach dem Einschalten ist das YC61 nach nur fünf Sekunden spielbereit. Das Display gibt Aufschluss darüber, welcher Live Set Sound eingestellt ist, und welche Sektionen (O für Orgel, A für Key A, B für Key B) aktiv sind. Auch die Zugriegel-Einstellungen für Upper und Lower und die Namen der Sounds des Keys-Bereiches werden auf dem kleinen Monitor graphisch dargestellt.
Ändert man einen Parameter, so wird dessen Wert in Echtzeit groß auf dem Display gezeigt, sodass genau eingestellt werden kann. Nach ca. einer Sekunde verschwindet der Zahlenwert dann wieder und das Hauptfenster wird wieder sichtbar. Um die Arbeitsweise der intuitiven Bedienung des YC61 zu demonstrieren, hier ein Video, bei dem ich – beginnend mit einem Piano-Sound – einen kompletten Live-Set-Sound zusammenbaue. Am Ende spiele ich im Left-Bereich ein Piano mit gelayertem Pad und rechts eine Orgel.
Die Baugruppen des Yamaha YC61 im Einzelnen:
Organ-Sektion
Die Orgel-Sektion fällt durch die echten Zugriegel direkt ins Auge. Diese besitzen acht Rasterstellungen, die man beim Ziehen spürt und auch hört – wie beim Vorbild der mechanischen Drawbars. Mit dem kleinen silbernen Kipp-Schalter am unteren Ende der Orgel-Sektion schaltet man diesen Bereich ein. Es gibt einen Drehregler, mit dem der Organ Type ausgewählt wird. Eine zweistellige 8-Segment-LED-Anzeige zeigt das aktivierte Orgel-Modell an. Es stehen drei Hammond- (H1, H2, H3) und drei Transistor-Modelle (F1, F2, F3) zur Verfügung. Dabei wird die Hammond mit Yamahas „VCM-Organ“-Klangerzeugung nachgebildet, während die Transistor-Orgel mit einer FM (Frequenzmodulation)-Soundengine erzeugt wird. „VCM“ steht für „Virtual Circuitry Modeling“. Dabei werden analoge elektronische Schaltkreise virtuell nachgebildet. Laut Yamaha wird so „ein Orgel-Klang mit einer analogen Tiefe reproduziert, die durch digitales Sampling usw. nicht ohne Weiteres erzeugt werden kann“. Auch die Simulation von klassischen Röhrenvorverstärkern soll eine natürliche Klangverzerrung reproduzieren.
Der Orgelbereich ist in zwei Tastaturzonen unterteilt: LOWER (L) und UPPER (U). Mit der LOWER/UPPER-Taste schaltet man zwischen diesen beiden Zonen um und kann hier unterschiedliche Einstellungen der Zugriegel und sonstigen Parameter vornehmen. Weiterhin bietet das YC61 den bekannten Percussion-Effekt, den man nur auf den Upper Part des Orgel-Sounds anwenden kann. Es können die sechs verschiedenen Vibrato- oder Chorus-Effekte (V1-3, C1-3) des Scannervibratos der Hammond-Orgel zugeschaltet werden, die auf Lower und Upper gleichermaßen wirken. Die beiden Regler für das Volumen und die Vorverzerrung (PRE DRIVE) sind mit einem LED-Kranz ausgestattet, sodass der aktuelle Wert immer sichtbar ist. Auch diese Parameter wirken auf Lower und Upper Part gleichermaßen. Mit den beiden OKTAVE-Tastern kann die Oktavlage für den Lower- und Upper-Part eingestellt werden. Auch die Zugriegel besitzen eine LED-Anzeige, welche die augenblicklichen Drawbar-Werte anzeigen, egal wie die Zugriegel gerade „stehen“. Sinnvoll ist die Möglichkeit, den LED-Anzeigen für den Upper- und Lower-Part unterschiedliche Farben zu geben. So erkennt man sofort, welchen Part man aktuell verändert. Einige weitere Parameter der Orgel-Sektion wie „KeyClick Level“ oder „Leak Level“ werden im Menü „Settings“ im Untermenü „Sound/Organ Settings“ eingestellt und mit in einem Live-Set-Sound abgespeichert.
Einen großen Anteil an der Authentizität der Orgel-Simulation hat der Rotary Effect der SPEAKER/AMP-Sektion. Es stehen zwei verschiedene Rotary Speaker Simlationen zur Verfügung. „Rtr A“ ist der normale Röhren-Leslie-Effekt für Orgel und „Rtr B“ bildet einen Rotary Speaker ab, der an einen Transistorverstärker mit starker Verzerrung angeschlossen ist. Mit zwei Drehreglern lässt sich der Rotary-Sound dann noch optimieren. DRIVE bestimmt die Verzerrung und mit TONE kann der Klang des simulierten Lautsprecher-Verstärkers verändert werden: Durch Drehung nach rechts bzw. links werden Höhen- und Bassanteile angehoben bzw. abgesenkt. Zusammen mit dem Settings-Menü für die Orgel und den Rotary Speaker Effekt können so sehr viele Parameter eingestellt werden, die den Orgel-Sound gezielt und wirkungsvoll beeinflussen. Besonders gefällt mir, dass die Orgel lebt und auch richtig dreckig und schmatzig gurgelnd daherkommt, wenn man das möchte. Im folgenden Video zeige ich die Wirkung der einzelnen Elemente der Orgel-Sektion inklusive Rotary-Effekt. Zunächst ist der Rotary Effekt ausgeschaltet und man hört die pure VCM-Engine mit Vorverzerrung und Scanner-Vibrato. Später schalte ich das Leslie hinzu und variiere die Parameter DRIVE und TONE. Am Ende des Videos benutze ich den zweiten Rotary-Effekt (B), der auch extrem rockige Verzerrungen zulässt.
Hier noch ein paar Audio-Beispiele der Orgel-Sektion. Auch die Transistor-Orgeln sind vertreten. Die ersten beiden Sounds habe ich auf dem Soundmondo-Portal gefunden, auf das ich später zu sprechen komme.
Keys A/B
Die zweite große Sektion des Yamaha YC61 deckt alle weiteren Sounds ab, nämlich Pianos, E-Pianos, Synths und sonstige Klänge. Für jeden der beiden Bereiche A und B kann eine Voice dieser vier Kategorien ausgewählt werden. Mit einem Dreh-Schalter wählt man die Kategorie aus, mit dem roten Wippschalter geht man schrittweise alle Sounds der jeweiligen Kategorie durch, bis die gewünschte Nummer im LED-Display, oder der gewünschte Sound-Name im LC-Display sichtbar ist. Geboten werden 139 verschiedene Sounds:
- 8 x Pianos
- 18 x E.-Pianos
- 59 x Synths
- 54 x Others
Dabei sind die mit „Other“ bezeichneten Sounds größtenteils Samples von akustischen Instrumenten wie Strings, Brass, Guitar usw. Alle Klänge werden entweder durch die AWM2- oder die FM-Engine erzeugt. Die FM-Sounds profitieren von einer 128-stimmigen Polyphonie, die zusätzlich zu weiteren 128 Stimmen für die VCM- und AWM2-Sounds zur Verfügung steht. Die wichtigsten Klänge der Keys-Sektion sind natürlich die Pianos und E.-Pianos, die man bereits aus der CP-Serie kennt. Mit dem CFX-, dem S700- und dem C7-Sample stehen gleich drei unterschiedliche akustische Pianos bereit. Auch ein Upright-Piano und zwei CP80-Varianten sind vorhanden. Hier die vier akustischen Pianosamples im Vergleich:
Der brilliante CFX-Flügel ist universell einsetzbar, das S700-Sample bildet den typischen Digitalpiano-Sound des Yamaha S90EX-Keyboards ab und der perlige Yamaha C7-Konzertflügel ist auch im Nord Stage zu finden. Das Upright-Piano U1 hat einen charmanten, intimen Charakter:
Die E.-Pianos bieten fünf Rhodes- und drei Wurlitzer-Samples. Außerdem sind drei Clavinets und sieben DX7-mäßige E.-Pianos (FM-Engine) anwählbar. Bei den FM-Sounds hört man deutlich, dass es hier nicht Samples werkeln, sondern FM-Algorithmen die Grundlage der Klangerzeugung sind. Hier eine Auswahl an Werks-Presets, wobei die E.-Pianos auch gleich schon mit passenden Effekten wie Chorus oder Amp-Simulation versehen sind. Auch hier sind die ersten beiden Sounds von Soundmondo.
Neben dem VOLUMEN-Regler, der selbsterklärend ist, finden wir einen TONE-Regler, mit dem man Höhen und Tiefen des Sounds anheben oder absenken kann. Für die Klang-Formung steht für jeden Sound außerdem ein Drehregler zur Verfügung, der entweder auf die Hüllkurve (EG) oder auf den Filter wirkt. Mit einer Taste vor dem Regler kann man die Funktion umschalten. Auch die Art und Weise, wie der Regler auf Hüllkurve oder Filter wirken soll, kann in einem Menü eingestellt werden. Die sonstigen Sounds und Synths sind sehr vielfältig und sehr gut brauchbar. Viele Pads und Strings eignen sich hervorragend dafür, als Layer unter ein Piano gelegt zu werden. Dank der intuitiven Bedienung hat man dann schnell die Lautstärken und den Klang so verändert, dass die beiden Klangkomponenten gut zusammen harmonieren. Es folgen weitere Sounds des Yamaha YC61:
Natürlich sind auch Split-Registrierungen möglich. Die internen Effekt-Möglichkeiten der Keys-Sektion sind recht umfangreich. Für jeden Sound A oder B können zwei getrennte Insert-Effekte geroutet werden. Bei jedem dieser beiden Inserts kann man aus 32 verschiedene Effekt-Typen auswählen. Hier gibt es Effekte wie Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Distortion, Compressor, Wah, Delay, Reverb, usw. bis hin zu einem Dämpfer Resonanz Effekt, der bei den akustischen Pianos angewendet wird. Mit den DEPTH- und RATE-Endlosreglern stellt man für den jeweiligen Effekt, die Intensität, die Geschwindigkeit, oder andere Parameter ein. Die Insert-Effekte klingen sehr hochwertig und bereichern die Sounds des Keys-Bereichs ungemein. Mit dem Modulations-Hebel und dem zuweisbaren Fußpedal können übrigens viele solcher Parameter gesteuert werden. Beispielsweise kann man so die Geschwindigkeit eines Flanger-Effekts beeinflussen.
Die folgenden Sounds habe ich recht schnell selbst erstellt. Der Brass-Sound besteht aus zwei gelayerten Bläser-Samples, bei denen ich über den Tone-Regler Höhen und Tiefen angehoben und den Filter komplett geöffnet habe. Die Streicher im „Rhodes Strings“-Splitsound habe ich auch auf diese Weise brillianter gemacht, damit sie sich besser durchsetzen. Der NuMini-Lead-Synth beim dritten Beispiel wurde durch einen langsamen Phaser, ein Delay und dem Portamento-Effekt optimiert. Zum Schluss habe ich einen Piano-Sound mit Orgel und Strings unterlegt. Dabei habe ich die Orgel mit dem Expression-Pedal reingefahren und die Strings schließlich dazugeschaltet. So wird’s richtig fett!
Insgesamt ist die Klang-Formung mit des YC61 ausgesprochen intuitiv und gut klingend. Ein Band-Keyboarder ist mit diesem Keyboard in der Lage, ad-hoc eine gewünschte Klang-Kombination zu erstellen und „on the fly“ zu optimieren. Mit bisherigen Workstations oder Synthesizern war das nur umständlich durch langwieriges Programmieren möglich. Natürlich ist man beim YC61 auf eine relativ übersichtliche Zahl an Klängen beschränkt, aber so viele verschiedene gute Sounds braucht man als Live-Keyboarder oft gar nicht. Die Tatsache, dass es nur einen frei wählbaren Splitpunkt gibt, ist kein Nachteil, da es bei 61 Tasten eher selten vorkommt, dass man drei verschieden Sounds auf der Tastatur verteilen will. Die weiter unten beschriebene Masterkeyboard-Funktion besitzt allerdings vier Zonen!
USB-MIDI und Audio
Das YC61 Stagekeyboard bietet ein USB-MIDI- und -Audio-Interface. Alle Audio-Beispiele für diesen Testbericht habe ich ohne Audiokabel gemacht. Ich musste nur eine USB-Verbindung zwischen YC61 und meinem Computer herstellen. Das Stereo-Signal konnte ich dann in digitaler Form direkt in Logic aufnehmen. Umgekehrt konnte ich das Gespielte im Kopfhörer über das YC61 hören. Auch die MIDI-Verbindung klappte problemlos. Ich habe Mainstage auf meinem Mac geöffnet und konnte sofort alle Sounds aus dem Rechner über die Ausgänge des YC61 laufen lassen und mit den Klängen des Keyboards mischen. Die Latenz war zu vernachlässigen. Diese Möglichkeit ist für viele Keyboarder sehr nützlich, denn ein separates Audio-Interface ist nicht mehr nötig und das Setup ist wesentlich übersichtlicher.
Soundmondo
Das YC61 ist kompatibel zu Yamahas Social-Sound-Sharing-Plattform Soundmondo. Damit kann man mit seinem Computer oder seinem iOS-Gerät Klänge anderer Anwender direkt und kostenlos in das YC61 laden und auch seine eigenen Kreationen hochladen.
Diese Sounds gefallen mir oft besser als die Werks-Presets und inspirieren bei der eigenen Sounderstellung. Die Anwender, die eigene Live-Set-Sounds bei Soundmondo hochladen, sind oft selbst Sound-Programmierer oder erfolgreiche Keyboarder. Meistens hat der Soundtüftler ein paar Zeilen hinterlassen, sodass klar wird, wie der Sound entstanden und zu bedienen ist. Hier noch ein paar Beispiele für Soundmondo-Sounds. Die Grundlage des Sounds „SynthPercLead NS“ ist lediglich das Kalimba-Sample aus dem Keys-Bereich. Durch geschicktes Programmieren wird etwas ganz Neues daraus.
Mhyskilyus sagt:
#1 - 30.09.2021 um 08:41 Uhr
Hallo,habe das YC61 gekauft und bin sehr zufrieden mit der Bedienung und den Sounds. Nur der Leslie Effekt der Orgel scheint nicht wirklich zu zünden. Er wirkt nicht glaubhaft und sollte meiner Meinung nach von Yamaha überarbeitet werden. Insbesondere die Mikrofonierung des Leslie sollte regelbar sein um das Stereopanorama entsprechend zu ändern bzw. anzupassen.Sonst, wie gesagt ein klasse Teil.