Sabian Paragon- und HHX-Effect-Packs Test

Meiner Erfahrung nach sieht das Trommeln im Studio – besonders wenn es um Auftragsarbeit in der Popmusik und nicht um das eigene Material geht – wie folgt aus: Der Trommler präsentiert seine Ideen zu einem Song. Dann melden sich der Produzent und der Tontechniker aus der Regie: „ Lass mal bitte das Tomfill da in der Strophe weg und die Doppelschläge auf der Bass sind auch zu viel. Und die Snare muss tiefer, und dann bitte nur straight auf 2 und 4“. Im Endeffekt spielt der Trommler dann stupide „Bumm, Paff, Bumm, Paff “ und erhält über das Talkback die Worte: „Perfekt, Danke“.

Beim Thema Becken ist die Symptomatik ganz ähnlich: Erstens soll der Trommler bitte so wenig wie möglich spielen. Ich bin zum Beispiel schon für eine komplette Longplayer-Produktion mit zehn (!) Beckenschlägen ausgekommen. Zweitens: Alle Becken gerne als Overdub, damit man sie nachher gut trennen, und den Rest der Trommeln härter mit Kompression und dergleichen behandeln kann. Und so hat der arme Popmusik-Studiotrommler nach einem halben Jahr alle Paradiddles verlernt. Ich war auch tatsächlich der Meinung, dass wenig spielen gegenwärtig der allgemeine Trend sei und viel spielen dagegen ein Relikt aus den 90er Jahren. Bei den Recherchen zu meinen heutigen Testobjekten wurde ich eines Besseren belehrt. Es gibt sie noch, die 200-teiligen 360-Grad-Kits, an denen ein Backliner einen Tag lang aufbaut. Es gibt sie noch, die Songs, die man 1,2,3,1,2,3,4,1,2,3,4,5,1,2,1,2,3,1,2,3 zählt bei denen im siebten Takt die Quintolen das neue Metrum sind. Es gibt vor allem aber auch Trommler, die das Ganze spielen können, und zwar mit Becken.

Einer von ihnen ist Neil Peart, Trommler der Band Rush, mit dem Sabian in Zusammenarbeit die Effektbecken der Paragon Serie entwickelt hat. Doch der kanadische Hersteller hat auch das HHX Effects Pack im Programm. Ich möchte feststellen, wie sich die Counterparts zu "Bumm, Paff" im Test behaupten.