Electro-Voice RE320 Test

PRAXIS

Die erste Aufgabe des Electro-Voice RE320 im Studio ist die Aufzeichnung der menschlichen Stimme, was ich auch direkt mit R’n’B-Sänger Chul-Min Yoo ausprobieren konnte. Wie ich es von meinem Mikrofon der gleichen Bauform – dem RE20 – gewohnt bin, zeigt sich auch der schwarze Schallwandler für ein dynamisches Mikro recht schnell und sogar äußerst transparent. Horcht man ein wenig in den Sound hinein und vergleicht man es mit der beige-grauen Verwandtschaft, fällt auf, dass der Klang sogar durchaus höhenreicher wirkt und eine verblüffende Nähe zu Großmembran-Kondensern aufweist.

Nachteilig finde ich jedoch, dass die Stimme im Präsenzbereich etwas kratziger, reibender und hauchiger klingt, was besonders der klaren Stimme im Beispiel nicht gerade zuträglich ist. Die Natürlichkeit, mit der das RE20 S- und T-Laute überträgt, kann das RE320 nicht in diesem Umfang liefern. Ich muss unweigerlich an den immer etwas resonierend-schleifenden Charakter eines Sennheiser MD 421 denken, wenngleich diese Eigenschaft beim 421 wesentlich ausgeprägter ist. Doch wenn man RE320 und RE20 häufiger im Vergleich hört, wirkt das hellere Mikrofon (RE20) etwas runder, ausgewogener, unaufgeregter und bodenständiger als das RE320. Eine interessante Variation des Sounds gibt der Bassdrum-Modus. Denn nur weil er so heißt, ist es schließlich nicht verboten, ihn auch bei anderen Signalen zu verwenden, gell?

Audio Samples

• RE320 an Lavry AD11, generic Mode, 10 cm
• RE20 an Lavry AD11, ohne Filter, 10 cm
• RE320 an Lavry AD11, Kick Mode, 10 cm
• RE20 an Lavry AD11, HPF, 10 cm
• RE320 an Tube-Tech MP1A, generic Mode, 10 cm
• RE20 an Tube-Tech MP1A, ohne Filter, 10 cm
• RE320 an Tube-Tech MP1A, generic Mode, 30 cm
• RE20 an Tube-Tech MP1A, ohne Filter, 30 cm

Es ist wirklich praktisch, eine schaltbare Bassdrum-Optimierung zu haben, besonders, wenn man wirklich eine „große Trommel“ mikrofonieren will. Denn ganz unter uns: Es ist schon ungemein praktisch, einen Schalter zu bedienen, das Mikro in die Bass zu hängen und einen nutzbaren Sound zu bekommen. Live ist manchmal einfach nicht viel Zeit, mit dem EQ und womöglich noch umfangreicher Positionierungsarbeit einen optimalen Sound zu erhalten: Nächste Band, Line-Check, los! Ich muss nicht verheimlichen, dass ich im Prinzip lieber ausreichend viel Kontrolle über mein Signal habe und schnell genervt bin, wenn mir das Mikrofon vorlaut in die Arbeit hineinredet. Schön ist deswegen, hier bei Bedarf einfach schalten zu können! Im Übrigen sorgt das auch für eine weitaus höhere Flexibilität des Werkzeugs als bei reinen Bassdrum-Mikros. Ein RE20 beispielsweise klingt auch hervorragend an Blech und Holz, an anderen Trommeln, mit Sprache, Gesang und  an Verstärkern. Das ist beim RE320 nicht anders. Natürlich muss man zugunsten der Frequenzgangänderung auf das Hochpassfilter verzichten, doch ist das im Zweifel auch am Preamp einstellbar. Eine Kombination beider wäre natürlich ideal, denn etwa am Gitarrenamp möchte man vielleicht nur den Präsenzboost mitnehmen.

Audio Samples

• RE320 Bassdrum, erst Generic Mode, dann Kick Mode
• RE20 Bassdrum, erst ohne dann mit HPF

Das Ergebnis des schwarzen Rüssels in der Großen Trommel ist tatsächlich ein dicker Bassdrumsound mit patschigem und sehr durchsetzungsfähigem, aber immer kontrolliertem Attack. Doch auch hier ist es meist ratsam, in den Tiefen etwas anzuheben – da tut es zur Not auch ein simpler Low-Shelf-EQ. Im Vergleich zum weicheren RE20 klingt das RE320 an der Bassdrum weitaus moderner. Wofür man sich letztlich entscheidet, ist dabei natürlich Geschmackssache.